O OBJETIVO DA ARTE O objetivo da Arte, que só pode ser produzida pelos seres humanos, é gerar consciência elevada.Aumentar a sensibilidade,a ética, a intelectualidade, a espiritualidade e fazer-nos entender quem somos nós aqui e agora. O objetivo da ARTE é entretenimento dos sentidos mais elevados.É criar em cima do que a natureza já criou, para melhor.Por isto o Artista deve ter pesquisa, alma,estudo e proposta.E quando estiver preparado, gerar a Arte.E artistas são raros. É entender que estamos num Jardim(A Terra) por pouco tempo,e que não podemos carregar ou levar o que não nos pertence.É compartilhar a beleza espiritual, a luz cósmica da alma.Se a Arte não obedecer estes requisitos, ela não é Arte.Ela é uma doença. Música Medieval Européia é o termo dado à música típica do período da Idade Média durante a História da Música ocidental. Esse período iniciou com a queda do Império Romano e terminou aproximadamente no meio do Século XV. O canto Gregoriano – ou Cantochão- O Papa Gregório I institucionalizou o canto gregoriano, através de uma reforma litúrgica, que se tornou modelo para a Europa católica. A notação musical sofre transformações, e os neumas (escrita musical rudimentar) são substituídos pelo sistema de notação com linhas a partir do trabalho de vários sacerdotes cristãos, sobretudo, Guido D'Arezzo (992-1050); que foi o responsável pelo estabelecimento desse sistema de notação musical de onde se originou a atual pauta musical. Foi ele, que no século XI designou as notas musicais como são conhecidas atualmente, usando o texto de um hino a São João Batista (originalmente em latim), onde cada estrofe inicia com uma nota musical: anteriormente, as notas eram designadas pelas sete primeiras letras do alfabeto latino. Desse modo, as notas musicais passaram a ser chamadas UT (Dó) , RE, MI, FA, SOL, LA e SI. Posteriormente o nome DO substituiu o UT. O nome da nota SI formou-se das letras iniciais do último verso do hino como pode ser visto a seguir: Ut -queant la-xis Re-sonare fi-bris Mi-ra gestorum Fa-muli tuorum Sol-ve polluti La-bii reatum S-ancte I-oannes Que significa: "Para que teus servos, possam ressoar claramente a maravilha dos teus feitos, limpe nossos lábios impuros, ó São João." Hildegard von Bingen

Uma das grandes mestras deste estilo monofônico medieval foi Hildegard von Bingen (1179), foi uma monja beneditina, mística, teóloga, compositora, pregadora, naturalista, médica informal, poetisa, dramaturga e escritora alemã, e mestra do Mosteiro de Rupertsberg em Bingen am Rhein, na Alemanha. Personalidade muito citada, mas de fato pouco conhecida pelo grande público, rompendo as barreiras dos preconceitos contra as mulheres que existiam em seu tempo, foi respeitada como uma autoridade em assuntos teológicos e louvada por seus contemporâneos em altos termos. Hoje é considerada uma das figuras mais singulares e importantes do século XII europeu, e suas conquistas têm poucos paralelos mesmo entre os homens mais ilustres e eruditos de sua geração. Seus vários e extensos escritos mostram que ela possuía uma concepção mística e integrada do universo, ainda que essa concepção não excluísse o realismo e encontrasse no mundo muitos problemas. A solução para eles, de acordo com suas idéias, devia advir de uma união cooperativa e harmoniosa entre corpo e espírito, entre natureza, vontade humana e graça divina. Foi a primeira de uma longa série de mulheres influentes tanto na religião como na política,além de exímia compositora de cantos sacros e monofônicos. Além de mística, teóloga e pregadora, foi poetisa e compositora talentosa, deixando obra de vulto e original.Seus escritos começaram a ser traduzidos para várias línguas, muitos livros e ensaios já lhe foram dedicados ,e foram feitas diversas gravações com sua música, como o grupo italiano SEQUENTIA que tem obras maravilhosas em CD atualmente dedicado à mestra. Amyr Cantusio Jr (janeiro 2021)

MEU ÚLTIMO LIVRO- "O PARAÍSO PERDIDO"(John Milton) e 1993-CDS GRIMORIUM VERUM & INFERNUS (Alpha III) Em 1993 gravei o Grimorium Verum CD que foi remasterizado pelo Tobias Suddhoff na Alemanha (técnico do Klaus Schulze na época)Estava perdido num "bug" que deu no MD.É um trampo baseado nos livros Inferno de Dante) e Paraíso Perdido(John Milton) o qual estou lançando numa versão "narrativa " rara em forma de "prosa" Deu muito trampo arrumar.Em 2001 foi "Infernus" que inclusive fiz uma cópia linda em LP para meu produtor.Ambos os CDS foram produzidos como o primeiro SPECTRO CD ( 100 cópias CDR luxo)Tanto Inferno quanto Paraíso Perdido ( Livros) narram a saga de Lúcifer e os Anjos caídos, são 2 clássicos mundias de pêso na Literatura mundial.Quem não leu, agora pode ler em forma de narrativa/conto.Breve postarei o "Link"do Livro na Editora e interessados poderão adquirir lá.Muitos trampos meus tem estas influências. O PARAÍSO PERDIDO (John Milton) Livro Lançmento UICLAP-Amyr Von Bathel Cantusio https://loja.uiclap.com/titulo/ua85126 UM dos livros mais raros da Literatura mundial, ingles, século 17, foi base de muitos trabalhos musicais meus.Eu refiz esta edição em forma de Conto-Narrativa completa, ilustrações coloridas.Imperdível aos fans do Rock geral e Ocultismo. LIVRO: AMADEUS MOZART (Uma Obra Imortal)

https://loja.uiclap.com/titulo/ua85746 Neste ensaio literário musical, abordo de maneira geral as obras do maior músico que a História já conheceu: Amadeus Mozart.Sou um músico, compositor, e não biógrafo ou historiador. Relato aqui suas óperas, sinfonias, quintetos, sonatas, curiosidades, fatos bizarros e estranhos, catálogo de obras, indicações, links e muito mais,resumido e de abordagem fácil FAUST-Goethe O Corvo Negro Livro lançamento físico Site : https://loja.uiclap.com/titulo/ua84284 Johann Wolfgang Von Goethe escreveu Fausto em duas partes, publicadas em 1806 e 1832. Este artigo foi extraído em partes de pesquisas e editado, acrescentado por mim(autor).Ilustrações originais do século 18,história de Faust e Mefistófoles, acresentando o Livro de Magia( O Corvo Negro) do Dr.John Dee que foi a base do Dr.Faust.Toda esta literatura faz parte de pesquisas, letras e composições do ALPHA III e meu trabalho musical genérico. O PARAÍSO PERDIDO John Milton (Século 17, Inglaterra) Adaptação Revisada , adaptada e editada em forma de Conto-Prosa por Amyr Von Bathel Cantusio Depois da Divina Comédia (Dante Alighièri/Itália séc. 13) esta obra é uma das mais famosas da Literatura Universal. O Poema ( aqui, com muito trabalho de pesquisas e traduções alternativas, o fiz em "Narrativa-Prosa-Conto-)muito mais atraente e indicado para Universitários, estudantes e interessados nesta obra prima )narra as penas dos Anjos Caídos após a rebelião no paraíso, o ardil de Satanás para fazer Adão e Eva comerem o fruto proibido da Árvore do Conhecimento, e a subsequente Queda do homem.Descreve brevemente a rebelião dos anjos liderados por Lúcifer, a qual, fracassada, lhes custou a perda do Paraíso. Despertando no inferno depois de nove dias de confusão, estes deliberam sobre o que fazer, e Lúcifer, daí por diante chamado Satanás (do hebraico שָטָן, Satan: adversário), incita os Anjos Caídos a irem contra o Nôvo ser criado no Cosmos-– o homem – Os demônios, hospedados no Palácio de Lúcifer(denominado Pandemônio) decidem corromper a nóva criação e desviá-lo do Criador, seu inimigo.

MAIO LARANJA( Autismo) Sarau de Cathia Cantusio

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Sejam muito bem-vindos a este espaço sagrado de afeto, arte e transformação social idealizado por Cáthia Cantusio, um encontro virtual onde a poesia, a música e a expressão artística se transformam em um escudo reluzente e em uma voz coletiva potente em defesa da nossa infância. O Maio Laranja é o mês nacional de combate ao abuso e à exploração sexual de crianças e adolescentes, um período que convoca toda a sociedade a romper o silêncio absoluto para proteger a fragilidade e a inocência dos nossos pequenos. No entanto, quando lançamos esse olhar de cuidado sobre as crianças atípicas, em especial as crianças dentro do Transtorno do Espectro Autista (TEA), a nossa responsabilidade como guardiões se multiplica ao infinito. Crianças autistas percebem, sentem e se comunicam com o universo de maneiras únicas; muitas vezes expressam seu mundo por meio de recursos visuais, do silêncio contemplativo, de movimentos repetitivos de autorregulação ou de uma sensibilidade sensorial profunda que a sociedade neurotípica ainda custa a decifrar. Essa forma singular de existir e de se comunicar pode torná-las ainda mais vulneráveis à maldade humana, pois o agressor frequentemente se esconde atrás da dificuldade de verbalização ou da interpretação literal que a criança autista tem da realidade. É por isso que Cáthia Cantusio une a força da cultura e o poder do acolhimento neste Sarau singular: para afirmar com todas as letras que o corpo de uma criança é um templo sagrado, um tesouro precioso que jamais deve ser violado ou tocado sem respeito. Proteger as crianças autistas exige de nós uma escuta que vai muito além dos ouvidos físicos; exige ler os sinais do corpo, decifrar as mudanças abruptas de comportamento, acolher as crises com amor e, acima de tudo, educá-las de forma lúdica, visual e adaptada sobre o seu direito inalienável de dizer "não". A flor laranja, símbolo desta campanha histórica, representa a delicadeza e a beleza da primeira infância, uma beleza que no autismo floresce em cores e nuances particulares que enriquecem a nossa existência humana. Que a arte apresentada neste sarau sirva como ferramenta de cura, de conscientização radical e de denúncia corajosa, lembrando a cada pai, mãe, educador e cidadão que proteger o sorriso, a integridade e o silêncio de uma criança autista é um dever ético, espiritual e urgente. Pelas mãos da arte e sob a liderança sensível de Cáthia Cantusio, nós levantamos a nossa bandeira laranja para ecoar pelo mundo que nenhuma luz será apagada e que o amor e a proteção sempre serão a nossa melodia mais forte!!

ALPHA III & BLACK SABBATH (Um Artigo)

ALPHA III & BLACK SABBATH Um estranha Similaridade. Creio que tive muita coisa em comum com o Black Sabbath,desde o inicio do ALPHA III ( que em 1971 era chamado SPECTRO). Lendo a auto-biografia do Sabbath, me deparei, como num espelho, com minha própria jornada no meio da música, em especial, no rock. O que tínhamos e temos em comum? 1-A dificuldade de gravar um disco nos anos 70.Eu consegui somente registrar num gravador de rolo nossas primeiras composições.Já o Sabbath conseguiu depois de muito ralo, gravar o LP em 1970. 2-As gravações do Sabbath duraram 2 dias no prim,eiro LP, 3 dias no segundo e 7 dias no terceiro álbum. No Spectro nós gravamos as primeiras 5 músicas e mixamos tudo também em 2 dias.O LP Mar DE Cristal (1983,primeiro do ALPHA III) foi gravado em 3 dias! 3-Temos em comum até hoje entrar no estúdio e gravar tudo ao VIVO, com alguns “overdubs”. 4-A temática ocultista, triste, pesada era a mesma do SPECTRO e ALPHA III.Letras poético/ góticas, som denso, baseado em quintas diminutas e terças menores.Exceto que o ALPHA III é calcado nos teclados e synths ( não tem guitarras,e vai ter a partir do segundo LP esporádiacas) e o Sabbath nas guitarras( só vai ter teclados depois do terceiro LP) Eu como fêz Tony Iommi em suas guitarras, criei o som inicial do Spectro com teclados “alterados” para um som mais volumoso e pesado.E o ALPHA III ao vivo era um Power Trio .Quem assistiu sentia a porrada da massa sonora.Pessoal na época ficava temeroso em conversar com a gente nos locais, nos acusavam de bruxos, magia negra, etc...Em partes porque vivíamos mergulhados em livros e temas de ocultismo e filosofia oriental.E o som do Spectro ( além do nome do grupo e da capinha da fita Cassete...que é a mesma do CD ,que desenhei chapado em 1974) era temido, mas apreciado por uma legião de fans que nos seguiam (isto foi de 1972 até 1979) em todos locais onde tocávamos.Grande época. 5- O produtor do Sabbath bateu em 14 gravadoras e mais outra dezena,sendo recusado com um “não” antes de conseguir um contrato com a Vertigo.Eles disseram que os idiotas ouviam no máximo, sem muita atenção 3 ou 4 minutos de uma música e diziam”adeus”. Idem o que aconteceu com o ALPHA III. Batemos na RCA, Continental e Eldorado, sendo ouvidos raros 3 ou 4 minutos, sem interesse algum das gravadoras. Quando quase fechamos em 1976 com a WEA (no Rio de Janeiro pessoalmente) o produtor que iria bancar nosso álbum morreu num acidente de carro.Só me lembro o primeiro nome dele: Gustavo. 6- Só consegui gravar em 1983 como ALPHA III o primeiro LP, tendo 1 música que não gravamos no SPECTRO,de 1976....Andrômeda .A letra foi feita (Liberdade para os robôs) pelo falecido guitarrista Clayton em 1972,onde a tocamos num Festival na região de S.P. e ganhmos uma grana num primeiro lugar.Depois refiz a música e gravei no Mar De Cristal. Interessante que o LP foi prensado no Rio mesmo, pela WEA /Polygram. 7-Enfim depois de anos, recebi o rótulo de “sinistro”, bizarro,estranho, e fui parar com o ALPHA III no “circuito” das bandas amaldiçoadas,entre elas King Crimson,Univers Zero, Black Sabbath e Van Der Graaf Generator. E isto saiu em revistas especializadas na Europa e Japão. O Brasil nunca foi um país “rockeiro” e ficamos até hoje no “underground” como uma “lenda”.Mas me sinto muito feliz em ser incluído no circuito dos “malditos” entre estas bandas, pois são as que mais admiro mesmo.E feliz por ter conseguido gravar quase 50 álbuns até o momento, ano de 2016, sem ajuda, subsídio,e muito preconceito de pessoas obtusas e acéfalas relativo à nossa música! Amyr Cantusio Jr (Alpha III-Spectro-Acron Projects)

SPECTRO 1974

Aqui as ARTES do CD e LP 1974 e relançamento/regravação 2014 lançados no CD oficial de 2015

FRACTAIS Quando comecei, fiz uma dezena de experimentos em VIDEO inteirados com Música Experimental na área do Fractal.Na minha opinião cientifica, todo o Universo é composto de micro partículas que formam formas em qualquer espécie da matéria e mesmo nas partículas atomicas.Tudo na realidade é uma grande ilusão de ótica.A existência efêmera e passageira de tudo que possa existir, se fragmentando e se transformando as vêzes caóticamente, e as vêzes vindo do caos para organização (Entropia) Teoria do Caos. (Amyr) Fractal (do latim fractu: fração, quebrado) é uma figura da geometria não clássica muito encontrada na natureza, isto é, um objeto em que suas partes separadas repetem os traços (a aparência) do todo completo (padrão repetitivo), como por exemplo na Brassica oleracea e no floco de neve de Koch.[1] O termo, criado em 1975 por Benoît Mandelbrot, é uma tentativa de se medir o tamanho de objetos para os quais as definições tradicionais da geometria euclidiana falham. A geometria fractal é o ramo da matemática que estuda as propriedades e o comportamento dos fractais. Descreve muitas situações que não podem ser explicadas facilmente pela geometria clássica, e foram aplicadas em ciência, em tecnologia e em arte gerada por computador. Um fractal é um objeto geométrico que pode ser dividido em partes, cada uma das quais semelhante ao objeto original. Diz-se que os fractais têm infinitos detalhes, são geralmente autossimilares e de escala. Em muitos casos um fractal pode ser gerado por um padrão repetido, tipicamente um processo recorrente ou iterativo. A ideia dos fractais teve a sua origem no trabalho de alguns cientistas entre 1857 e 1913. Esse trabalho deu a conhecer alguns objetos, catalogados como "demônios", que se supunha não terem grande valor científico. Em 1872, Karl Weierstrass encontrou o exemplo de uma função com a propriedade de ser contínua em todo seu domínio, mas em nenhuma parte diferenciável. O gráfico desta função é chamado atualmente de fractal. Em 1904, Helge von Koch, não satisfeito com a definição muito abstrata e analítica de Weierstrass, deu uma definição mais geométrica de uma função similar, atualmente conhecida como Koch snowflake (ou floco de neve de Koch), que é o resultado de infinitas adições de triângulos ao perímetro de um triângulo inicial. Cada vez que novos triângulos são adicionados, o perímetro cresce, e fatalmente se aproxima do infinito. Dessa maneira, o fractal abrange uma área finita dentro de um perímetro infinito. Também houve muitos outros trabalhos relacionados a estas figuras, mas esta ciência só conseguiu se desenvolver plenamente a partir dos anos 60, com o auxílio da computação. Um dos pioneiros a usar esta técnica foi Benoît Mandelbrot, um matemático que já vinha estudando tais figuras. Mandelbrot foi responsável por criar o termo fractal, e responsável pela descoberta de um dos fractais mais conhecidos, o conjunto de Mandelbrot. Autossimilaridade exata: é a forma em que a autossimilaridade é mais marcante, evidente. O fractal é idêntico em diferentes escalas. Fractais gerados por sistemas de funções iterativas geralmente apresentam uma autossimilaridade exata. Quase-autossimilaridade: é uma forma mais solta de autossimilaridade. O fractal aparenta ser aproximadamente (mas não exatamente) idêntico em escalas diferentes. Fractais quase-autossimilares contém pequenas cópias do fractal inteiro de maneira distorcida ou degenerada. Fractais definidos por relações de recorrência são geralmente quase-autossimilares, mas não exatamente autossimilares. Autossimilaridade estatística: é a forma menos evidente de autossimilaridade. O fractal possui medidas númericas ou estatísticas que são preservadas em diferentes escalas. As definições de fractais geralmente implicam alguma forma de autossimilaridade estatística (mesmo a dimensão fractal é uma medida numérica preservada em diferentes escalas). Fractais aleatórios são exemplos de fractais que possuem autossimilaridade estatística, mas não são exatamente nem quase autossimilares. Entretanto, nem todos os objetos autossimilares são considerados fractais. Uma linha real (uma linha reta Euclidiana), por exemplo, é exatamente autossimilar, mas o argumento de que objetos Euclidianos são fractais é defendido por poucos. Mandelbrot argumentava que a definição de fractal deveria incluir não apenas fractais "verdadeiros" mas também objetos Euclidianos tradicionais, pois números irracionais em uma linha real representam propriedades complexas e não repetitivas. Pelo fato do fractal possuir uma granulometria infinita, nenhum objeto natural pode sê-lo. Os objetos naturais podem exibir uma estrutura semelhante ao fractal, porém com uma estrutura de tamanho limitado.

NESTE DOMINIO /PLAYLIST SITE CARLOS GOMES (o maior compositor lírico das Américas ) Pasta que contém 9 Óperas de Antonio Carlos Gomes remasterizadas de 2021 até 2022 com I.A. especial. E uma Missa Oratório de São Sebastião,todas com descrição e detalhes significativos, feitas por Amyr Cantusio Jr PS: Além disto contém raras peças em VIDEO ,variadas versões das Óperas únicas no mundo todo, que remasterizei o SOM e o VIDEO.