THE SECRET EGYPT

 The Secret Egypt  

Starting with a book by Paul Brunton of the same name, highly recommended. The theme has already influenced countless musicians such as Paul Horn, Alan Parsons, Alpha III, names of German bands like Amenophis or Ramses, etc... vast literature, Erik Von Däniken, Max Toth, etc... the classic progressive “Ocean” by the German band ELOY...  

Jean Michel Jarre (France) performed the Millennium passage show (2001) at the Great Pyramid. Long before that, the legendary Grateful Dead also performed a show in Egypt, at the Great Pyramid. And it is known that John Lennon, during a visit to Egypt, bought a huge statue of the Goddess Sekhmet.  

Archeology for a century has been expert in “dating” ancient sites, regions and artifacts that are found in excavations such as in ancient Mesopotamia, Egypt or India.

But it is not possible to precisely determine the dates of events without resorting to ancient texts or books that survived millennia in ancient cultures such as the millenary books of the Bible and the Zohar (Judea), the Vedas (India) or the Zend Avesta (Persia), among others.

In the case of Egypt (Land of Khem or Black Land or even Land of magic), history is narratively recorded in the texts of Plato (Greek philosopher) who was initiated into the Egyptian Mysteries and knew High Egyptian Priests, Hierophants, 500 BC, who informed him of where they came from.

The books of Plato that contain these narratives are Timaeus, Critias and Phaedrus.

Plato says the following:  

Around 9,000 BC a continent located in the Atlantic Ocean between Africa and America hosted a highly developed civilization. It was called Atlantis. Its main god was Poseidon, who is associated with Neptune, god of the seas (the god with a trident in his hands).

This continent was a huge cluster of islands, among which there was one called Poseidonis.

This people, for sinning against nature, ended up collapsing into moral and social degeneration, creating a hecatomb through a war of nuclear proportions.

With this, the continent of Atlantis was wiped from the surface of the Earth, sinking definitively around 8,800 BC into the ocean.

Some fleets of Atlantean ships survived, fleeing to the coasts of Africa and Europe (Greece).

One of them, which reached North Africa, founded the first Egyptian dynasty around 5,000 BC, after remaining there and trying to adapt in the African deserts and waging war against the blacks (Nubians and Kushites) for centuries.

The first Atlantean pharaoh was Menes, who ordered the beginning of the construction of the Great Pyramid to deposit the hidden and sacred millenary knowledge of the Atlantean race. The pyramid was completed by the second pharaoh of the so-called first official dynasty, Khufu. Between these two Pharaoh kings there was a powerful warrior known as King Scorpion (who is the Scorpion Goddess Selkhis).  

This king made a pact with supernatural powers of darkness, which was attributed to the god Seth.

The Great Pyramid would in reality be the main site of a series of Cults and Sects that worshipped the Spirits of the Dead and contacted the Afterlife through Sacred Dances and Songs. It contained huge galleries and internal lakes, as well as initiatory tombs, where two Orders evolved: the Solar Order of Osiris and the Lunar Order of Seth.

For millennia, the Egyptians, descendants of the Atlanteans, remained isolated from other civilizations, creating the greatest temple culture in the history of civilizations built to this day.

At the same time, powerful civilizations flourished in Mesopotamia such as Babylon, Phoenicia, Assyria, Persia, etc. This region between the Tigris and Euphrates rivers is today the region of Iran and Iraq.

Later, Mesopotamian Arabs invaded Egypt, long after Greek colonizations (with Cleopatra on the throne) and Roman ones (with the Ptolemaic Pharaoh kings), mixing the cultures.

The ancient Egyptian gods disappeared, giving way to Arab Islamic culture, which predominates to this day. The arts merged, especially Belly Dance, which was a dance of procreation, worship of nature and the gods.

Belly dance has Arab, Egyptian and Hindu influences, also including traces of Greece and Rome due to invasions and cultural-racial mixing.

It later reached Europe with the Ottoman invasion (Turks and Arabs) around the 7th century AD, settling in the Iberian Peninsula (between Spain and Portugal).

Hence the origin of Arab-Flamenco dance in the region of Spain, derived from the Moorish mixture with Catalans.

The Ottomans stayed in Europe for almost 800 years, where they built castles, temples, etc., deeply influencing the region with their art and religion. They were expelled by the Templars after a prolonged war.

Napoleon Bonaparte, when he invaded Egypt, was amazed by the oriental dancers, taking some to French cabarets, from which today’s Belly Dance emerged. That is, the most refined dance with European high heels, expensive clothes, jewelry, etc., thus losing its original folklore.

It is known that in African deserts the dancers in tribal groups danced almost naked, barefoot, tattooed and anointed with camel milk butter. In the Middle East today there are at least 40 variations of dances, each with its own costumes and special characteristics. What remains of Ancient Egypt are only stones with hieroglyphs and ruins of its marvelous temples. Its culture is buried forever in the sands of the African desert, where the wind called “simum” constantly blows.

Recommended records from this wave of Avantgarde World Mystical Music are by the musicians PHIL THORTON, HOSSAM HANZZI (who worked with Led Zeppelin and Jean Michel Jarre) and OMAR FARUK (unmissable).

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LIZ LITH -Two Albuns

LIZ LITH - voices/vocals/keyboards AMYR CANTUSIO JR: synthesizers/drums/arrangements Rare digital CD, where we produced 2 CDs in a Dark Wave style with nuances of Gothic Metal and Dark Progressive Rock. Liz has a unique vocal performance and this work has no parallels in Brazil. Closer references would be Siouxie & Banshees, Colony 5, Garbage, Sisters of Mercy, but with a very unique and personalized touch. ALPHA III HOME STUDIO Campinas S.P. Brazil 2022

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LILITH-The Garden of Midnight

LILITH (Owl in the Akkadian language) Commented Historical Analyses ALPHA III PROJECT MUSIC & VIDEO: Amyr Von Bathel cantusio IMAGES FREE ILLUSTRATIONS -EDITION(Net) Editing,

SOUNDTRACK COMPOSITION, and Effects: Amyr. 

On the seventh day of Creation, God created man in his image: “in the image of God he created him; male and female he created them.” (Genesis 1:27). Such a categorical statement is a denial of the more widespread version: that man was created before woman. At this point, there are different interpretations. The first is that Adam would be an androgynous being (male and female) and that the separation of Eve represented the splitting of the original androgynous creature into two (Unterman, 1992:25). Adam’s androgyny is explained in some rabbinic texts, such as the Sepher Ha-Zohar, which contain the statement of Rabbi Abba: “The first man was male and female at the same time, for scripture says: And Elohim said: let us make man in our image and likeness (Genesis 1:26). It is precisely so that man would resemble God that he was created male and female at the same time.” PS: Elohim are “creative forces” and their sum would be the divine monad, or God. Unknown cosmic forces, but acting like gravity. Some consider the text a “group of extraterrestrial entities.” In any case, they would be the “creators.” However, there is another interpretation, which seems more fascinating to us: that, as was done with the animals, God would have created a couple: Adam and a woman who preceded Eve. This primordial woman would have been Lilith, a figure well known in ancient Jewish tradition. Lilith did not submit to male domination. Her way of demanding equality was to refuse the sexual position where the man is on top. Because of this, she fled to the Red Sea. Adam complained to the Creator, who sent three angels in search of the rebellious bride. The three angels were Sanvi, Sansavi, and Samangelaf. The emissaries of the Lord tried to convince her. They threatened to drown her in the sea. Lilith, however, replied: “Leave me, do you not know that I was not created in vain and that it is my destiny to slaughter newborns; while it is a boy I have power over him until the eighth day, if it is a girl, until the twentieth.” However, she swore to the angels, in the name of the living God, that whenever she saw the figures or even the names of God’s messengers, she would leave the child in peace. She also accepted that one hundred of her own children would perish daily.” (Gorion, :53). Lilith was transformed into a female demon, the queen of the night, who became the bride of Samael, the Lord of the forces of evil. According to an old tradition, Lilith would be a seductive figure, with long hair, who flies at night like an owl, to attack men who sleep alone. Male nocturnal emissions can signify an act of union with the demoness, capable of generating demonic offspring. Newborn children are her main victims. The belief in Lilith, for a long time, served to justify unexplained deaths of newborns. One way to protect children against the fury of the beautiful demoness is to write on the bedroom door the names of the three angels sent by the Lord. Another way is to place three ribbons on the newborn’s cradle, each bearing the name of one of the three angels. According to Unterman, on the eve of Shabbat and the New Moon, when a child smiles it is because Lilith is playing with it. To protect the child, one must gently tap the child’s nose three times, pronouncing a protective formula against Lilith. The same author states that, in the Middle Ages, it was considered dangerous to drink water during solstices and equinoxes, periods in which Lilith’s menstrual blood drips into exposed liquids. Finally, another Jewish tradition states that the legendary Queen of Sheba who visited Solomon was none other than Lilith. The wise king, however, discovered the trick by lifting the queen’s skirt and noticing that her legs were hairy. According to a Jewish legend, after the expulsion from paradise, Adam, in order to mortify himself, stayed separated from Eve for one hundred and thirty years. Since he was sleeping alone, Lilith found him and lay beside him and conceived countless demons from him. Those who encountered them were tortured and killed (Gorion, :54). There is also the belief that Lilith transformed into a serpent to tempt Eve and avenge herself against Adam. A third interpretation belongs to a Jewish tradition: “the biblical serpent was a cunning animal, which walked upright on two legs, spoke and ate the same food as man. When it saw how the angels honored Adam, it became jealous of him, and the sight of the first couple having sexual relations awakened in the serpent a desire for Eve. By instigation of Satan or Samael, or, according to some versions, possessed by him, the serpent persuaded Eve to eat the forbidden fruit and seduced her. As punishment, its hands and legs were cut off and it had to crawl on its belly; all food it ate tasted like dust, and it became the eternal enemy of man.(...) When it had sexual relations with Eve, it injected its venom into her and into all her descendants.” Expelled from paradise, Adam and Eve had, according to the canonical version, two sons: Cain and Abel (Genesis 4:1–2). The causes of the fratricide committed by Cain are well known, so we move directly to another version: “in a paroxysm of jealousy due to the rejection of his offering and because of a twin sister whom Abel married, Cain killed his brother.” We draw attention to a new element that appears here: the existence of a twin sister who had been married to Abel. Later, we will return to this subject. For now, what interests us more is the version that Cain was not actually the son of Adam, but of the serpent that had seduced Eve. Moreover, when he was banished to the east of Eden, God gave him horns to scare away animals that might attack him. His punishment consisted of wandering the earth without rest, without anyone being able to kill him. “THE SHADOW MOTHER IN THE LAND OF NOD” In the Bible, the main female archetypes are Eve, the woman who brought sin into humanity; and Mary, the woman who brought into the world the one who would save all men from sin. However, in Semitic mythology, there is a third woman whose trajectory is directly linked to the fate of humanity: Lilith, Adam’s first wife, the serpent that deceived Eve, the demon of lust. Lilith was born from stardust and moonlight. She was not made from the dust of the Earth like Eve. She was a kind of primordial spirit incarnated and had sexual relations with Adam. After the expulsion of Adam and Eve from the Garden of Eden (primordial Earth), they went to the desert regions of Nod, mentioned as the border of the Garden of Eden in several ancient manuscripts. There are some different versions of the Lilith legend. In the most accepted one among scholars of myth and based on the Talmud (one of the books considered a source of rabbinic wisdom), Lilith is created by God in the same way as Adam, that is, molded by divine hands, but from mud and feces. Both are the first couple, responsible for caring for Eden. However, over time Lilith rebels for not accepting being in an inferior position to her husband, since both were created in the image and likeness of God. The submission is also sexual, where Lilith exercises power of seduction and orgasmic entrapment over Adam, and he, in turn, lies continuously on top of her, in a sign of dominance in intercourse and relationship, which Lilith does not accept. Seeking equality, Lilith comes into conflict with her husband, challenges her subordinate position, and also challenges the Creator, having to choose between submission or leaving the Garden. She chooses the latter and goes into exile in the Red Sea, a stronghold of demons. For some time Lilith is compelled by angels to return to the Garden, but she chooses to live as a demon and permanently abandons Adam. He, saddened by the loss of his woman, falls asleep, and from his rib God creates Eve, a woman who came from man, therefore dependent and submissive to him, who would officially be Adam’s first wife, the mother of humanity (*) (*) Not truly the mother of all humanity as we know it, because when they were expelled from Paradise, they encountered other tribes wandering the Earth of Nod. After her exile to the Red Sea, Lilith returns to the Garden of Eden as a demon, and in the form of a serpent is responsible for the temptation of Eve, which led all humanity into sin. With cunning, Lilith confuses Eve and awakens in her the desire for equality, not equality with man, as the first woman once desired, but equality with God himself. Lilith is the serpent already associated with Mesopotamian legends, the demon of lust — who tempted young men sexually at night, causing erotic dreams and “nocturnal emissions” — and later, with the greater systematization of Israelite beliefs, the legend was incorporated into the idea of the Devil and his hosts. On the other hand, the myth of Lilith, originally present in Babylonian and Assyrian culture, also persisted in the oral tradition of the Hebrews and in books of wisdom considered apocryphal by Christian culture. In addition, the legend has been revisited by the study of religions, comparative mythology, psychology, astrology, and mysticism, where Lilith is the Black Moon, the hidden face of the moon. Lilith (Owl) When Eve was tempted by the serpent, the Bible does not explicitly reveal whether she was alone or with Adam, but Adam’s lack of intervention in the dialogue between her and the serpent suggests that they were alone. Eve is tempted to be like God, knowing good and evil, if she eats from the fruit of the tree of knowledge; furthermore, she would not face the penalty instituted by God for disobedience, which is death. After analyzing the fruit, the woman decides to eat it and offers it to her husband, who also eats it. Immediately both realize they are naked and hide upon hearing God’s voice (Genesis, chapter II). It is important to note that when God asks about the disobedience, Adam blames Eve and she blames the serpent. (*) Note that Lucifer was in the Garden, and Lilith was his lover. This appears in apocryphal books in greater detail. The three are punished: the serpent (Lucifer, here embodied as a lesser angel, Satan) — which according to legends had wings — would crawl forever; man would have to work to sustain himself; woman and serpent would be enemies; woman would suffer childbirth pain and be dominated by man; and finally humanity would be banished from Paradise. There is also mention of the woman’s offspring who would crush the serpent’s head, which for some theologians refers to Christ and Satan (Genesis, chapter III). Eve is then the one responsible for original sin, which, in the collective imagination, spreads to all women. It is interesting that Eve, despite being transgressive, stays with Adam to hear her sentence and fulfills it, carrying the stigma of sin, impurity, fragility, naivety, and redemptive suffering that extends to women in Christian society as something inherent to their nature. Lilith, in turn, chooses to live alone and wandering, and as a woman does not receive the punishment of motherhood, or motherhood as punishment, in the sense of labor pains and suffering, as we will later see with Mary. Thus, in addition to being blamed for human misfortune, woman (from Eve onward) is also stereotyped as one who listens to the Devil, therefore prone to being deceived by him and following his designs and tricks. This stereotype pursued women especially during the Inquisition, where being born female was already a presumption of accusations of demonic pacts in the form of witchcraft or sorcery. Lilith – Other Considerations If Eve denies her ambition and desire to be equal to God, accepting being dominated by her husband, the perfect archetype of the clumsy and submissive woman; and Mary denies her sexuality, being both mother and virgin, the maternal archetype; Lilith, on the other hand, from her creation assumes her convictions, ambitions, and sexuality, and for this reason is even the woman who frightens, dominates, and can destroy. According to descriptions from Hebrew scriptures (Torah and Midrash), Lilith appeared to Adam covered in blood and saliva. The blood mentioned in the citation above suggests menstruation, a carnal and instinctive characteristic of women, as well as Lilith’s lack of modesty and taboos, appearing freely before man, also willing to experience sexual activity during the menstrual cycle. The saliva reinforces the symbolic sexual character, referring to erotic secretions. Thus, the sensual and liberated condition within the feminine symbolic universe in Lilith becomes evident; it is this sexual agency that leads man to ecstasy and loss of control, which frightens the masculine symbolic universe expressed in Adam: therefore, he withdraws and seeks a suitable companion — that is, submissive, obedient, who feels inferior. In any case, Lilith would be a feminine archetype of independence and sensuality. She would represent the woman who is not ashamed of herself, but rather proud of being a woman, and expresses this pride through her sexuality. Lilith also demonstrates this pride by refusing to live in submission to Adam, leaving paradise to live a free life outside the male shadow, paying for it by becoming a demon. It is therefore the opposite of the model of a restrained, submissive, repentant woman whose identity is only linked to a male figure. “Lilith is the figure of the insubordinate, intellectual, present, warrior woman, feminine in every sense, and sexually active.” The consequences of the repression of Lilith’s sexuality are, among others, the dissociation between motherhood and sexuality, the double moral standard, and the control of male sexuality. (Lilith – The Black Moon – Roberto Sicuteri) Psychoanalysis According to the myth, the relations between Adam and Lilith were marked by urgency, by passion capable of dominating Adam and making him lose reason and surrender to lust. It is believed that the seduction produced by her made him distance himself from his commitments to divinity. Lilith is behind hysterical phenomena, arising from the repression of sexuality, which generates somatizations and illnesses. She is responsible for the disintegration of the family, whether projected as a seductive lover who “takes” and “steals” the husband from the wife, or projected as the rebellion of the wife who cannot tolerate her husband-Adam’s “no.” However, beyond the sexual issue, which generates many other legends and interpretations about Lilith — such as the idea that she was a demon who populated the dreams of Israelite men, causing erotic dreams and thus being the first succubus, or the mother of succubi — Lilith is also considered a demon that inhabited men’s dreams. Lilith would have received a punishment equal to her transgressions from the misogynistic Jewish point of view, since the price of her rebellion was to become a demon. Lilith was created as a woman, but her new condition prevented her from living with humanity, and according to the punishment where woman and serpent would forever be enemies, Lilith and her archetype became drastically opposed and even rivals of Eve and the model of woman she suggests. Another aspect is Lilith’s demonic reference, because if Eve is the woman who yields to the devil’s temptations, Lilith is the devil itself. Represented for centuries in literature as the mother of succubi, the wife of Lucifer, the Black Moon, and her counterparts being Demeter, Hecate, Persephone, all linked to the underworld or “Netherworld.”

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ALPHA III- Illusions of Edgar Allan Poe

"When the wind came out of the cloud in the storm that night It froze and killed the one I knew how to love. I felt that neither the angels of heaven, nor the demons under the sea Could separate my soul from the one I always knew how to love." (Edgar Allan Poe) The musical work I have developed since SPECTRO (1974) in Brazil has always been based on philosophy, esotericism, and occultism. Books by authors such as Carlos Castaneda, Edgar Allan Poe, Jorge Luis Borges, H.P. Lovecraft, Dante Alighieri, John Milton, etc., have always been preferred sources of inspiration for composing. I have also developed some fractal videos, mixed with images to alter eye contact along with the music and lead the listener to an interactive audiovisual experience. In this case, I based this video on stories by Edgar Allan Poe. The music was composed for this purpose... a journey to the center of the hidden mysteries of each one.

ANTONIUS REX- The Italian Dark Rock ( English Version Special Review)

ANTONIUS REX (Italy) The Dark Zone Special

Although details in this article were provided by Antonius Rex himself to the press at the time, I, as a fan of dark-avantgarde music, can say that I own ALL of their albums and they are apotheotic, well-recorded, sinister, dense, and unlike anything I have ever heard. They surpass Daemonia, Goblin, and King Diamond when it comes to dark atmospheres. In Milan, in 1968, composer Antonio Bartoccetti founded the groups Jacula and Antonius Rex with the aim of transforming into music a series of theological-philosophical and esoteric observations resulting from a close relationship with the mystic Franz Parthenzy. In London, in 1969, Antonio Bartoccetti managed to record the first “embryonic” LP, entitled *In Cauda Semper Stat Venenum*. Realizing that this work would be difficult to market, designer and producer Travers released only a few hundred copies with a simple black-and-white cover, distributing them as a symbolic and magical gift to monasteries, without making any attempt to distribute the LP commercially. In 1972, the same musicians (Bartoccetti on vocals, guitar, and bass; Norton on vocals, piano, and synthesizer; and Tiring on church organ) recorded the second album under the name Jacula, entitled *Tardo Pede In Magiam Versus*. Although the album was qualitatively valid and extremely innovative, it ended up being a commercial failure: Jacula dissolved and was simultaneously reborn as Antonius Rex.

During his military service in 1973, Antonio Bartoccetti conceived a new group and a new album, much of whose material had already been composed by Doris Norton and himself in 1971. In 1974, the two musicians returned to London, where they met Albert Goodman, an aristocrat practicing occultism, a wealthy owner of rural estates with his own castle and independent record label, Darkness, as well as an amateur percussionist. After ten days of intense rehearsals, the three, together with engineer Coldweiss, entered the Mondial Sound studios in Milan, famous for their cutting-edge technology at the time, and recorded the third album (the first as Antonius Rex), entitled *Neque Semper Arcum Tendit Rex*. Produced by Albert Goodman, the six recorded tracks are typically dark-progressive and meticulous to the point of madness. Albert was delighted with the result and spared no expense in producing the album, which was recorded in only 38 days, plus another ten days for mixing by the excellent engineer Coldweiss. Albert Goodman returned to London with the master tape and released a demo LP with a rather peculiar black-and-white cover, including magical symbols on the front and a “diabolical” letter dated 1624. Albert Goodman was a friend of two directors at Vertigo Records. The label thought the album was excellent but was not convinced about the cover: that cover with those symbols and that letter was simply too much! They even suggested removing the song *Devil Letter*, but the group had no intention of doing so and certainly was not inclined to change anything. Antonio Bartoccetti and Doris Norton laughed heartily about the situation and accepted it as a sign of destiny. Indeed, Giulio Tasnad, the Romanian expert in esotericism, publicly declared in 1975 that anyone who listened to the song *Devil Letter*, read the letter backward on a Friday night, and placed eight of the LP cover symbols on a table would have an almost perfect encounter with the Prince of Darkness.

After this event, however, Antonius Rex lost momentum, record companies became less interested, and the desire to record new music faded away. *Anno Demoni*, which the group defined as a proper document of electronic dark music... the same happened with the album *Ralefun*, recorded in 1979 at Mr. Daniel’s request in Munich: good compositions, but recorded in great haste and without much care, with poor sound quality and mixing. Despite all this, the album *Ralefun* achieved a certain degree of success. The mixing was done without the group's knowledge. After breaking the contract with Emanuele Daniele, the group entered the Zanibelli Regson studios (Milan), equipped with 24 channels, in May 1980 and self-produced, completely independently and creatively, the album entitled *Praeternatural*. This album was a limited edition released by Musik Research, and the musicians sold autographed copies only to fans from all over the world who periodically visited them at their convent-castle. **Discography:** Jacula – *IN CAUDA SEMPER STAT VENENUM* (1969, Gnome, LP) Jacula – *TARDO PEDE IN MAGIAM VERSUS* (1972, The Rogers, LP) Antonius Rex – *NEQUE SEMPER ARCUM TENDIT REX* (1974, Darkness, LP) Antonius Rex – *ZORA* (1977, Tickle, LP) Antonius Rex – *ZORA (II series)* (1978, Tickle, LP) Antonius Rex – *ANNO DEMONI* (1979, MR, LP) Antonius Rex – *RALEFUN* (1979, RCA, LP) Antonius Rex – *PRAETERNATURAL* (1980, MR, LP) Antonius Rex – *MAGIC RITUAL* (2004, BWR, DVD-CD) Antonius Rex – *MAGIC RITUAL* (2005, BWR, LP) Antonius Rex – *SWITCH ON DARK* (2006, BWR – LP-CD-Digipack) Antonius Rex – *PER VIAM* (2009, BWR – LP-CD-CD-ROM Video) How did “CONSCIOUSNESS” arise? In a vast and dark Universe there was free nuclear matter... the possibility of a “catharsis” occurring between them, exploding and generating life, is great. Chaos Theory and Entropy are factors today. And where would Consciousness come from? From evolution through experience in intellectual matter until energy fields that we would call “etheric” were created, grouping this knowledge into monads and individually, just as we do on a computer hard drive. From there, genes and the DNA of each species would be created, forming from information contained in the primordial atomic nucleus. And beings may have advanced tremendously in this state, to the point of appearing as GODS to us and ultimately shaping us in their own image…!!

LED ZEPPELIN ( O Furacão na Turbulência em 1968)

TURBULÊNCIA EM 1968 No turbulento final da década de 60, em meio a estrondosos sucessos de bandas como The Beatles, Rolling Stones, The Who e Frank Zappa, surge um vulcão em erupção: O Led Zeppelin. Não me estenderei aqui na biografia pessoal do grupo, pois isto será abundantemente apreciado no decorrer da leitura deste livro, de várias fontes pesquisadas,( Livro Rock, Filosofia & Ocultismo de Amyr Cantusio JR-especial Led Zeppelin) Vou focar ao som e metafísica da banda, a qual como músico e ouvinte nos anos 70, me deliciei e viajei para horizontes incríveis e misteriosos ao som deste grupo. Quando ouvi Dazed and Confused e Communication Breakdown do seu primeiro álbum de 1969 fiquei maluco!!Que clima, peso e densidade! Não havia nada soando igual na época, nem o The Who com o maravilhoso álbum Who’s Next não era denso e porrada daquela maneira. O Black Sabbath após passar mais de um ano e meio deste lançamento, faria seu primeiro disco (Black Sabbath- 1970) indo beber diretamente nas fontes do Zeppelin, como transparece em vários de seus álbuns posteriores. O Led Zeppelin como ninguém misturou a música folk celta européia com o blues, o jazz e o rock ‘n’ roll básico, com agressividade, misticismo, peso e qualidade únicas. Acrescentou a isto pitadas da música oriental hindu e arábica, criando uma identidade sonora sui generis. Sabe-se que Jimmy Page, além de mentor e antecessor de Hendrix nas peripécias da guitarra, era ainda um pesquisador nato da filosofia hindu, da magia celta wicca e dos instrumentos orientais. Diz a história que ele já tinha uma cítara indiana antes de George Harrison, mas nunca a usou nos álbuns do Zeppelin(pena!!)o que George fez bastante nos Beatles! A inserção posterior de todos estes elementos e instrumentos musicais se daria a genialidade deste guitarrista, associada às letras e vocais maravilhosos de Robert Plant, aos trabalhos orquestrais de John Paul Jones no órgão, piano e baixo e na bateria infernal de John Boham. O Led Zeppelin decolaria, apesar das críticas negativas (e idiotas para variar da Revista Rolling Stones) ao seu derradeiro posto de superstar merecido, com a música Whole Lotta Love do segundo álbum lançado em no fim ainda de 1969, fazendo a maior façanha histórica do rock: tirou os Beatles do primeiro lugar dos postos musicais dos USA e U.K. Daí começava o termo “metal” como está descrito nas partes deste livro, o rock pesado onde a moçada começava a balançar as cabeleiras e entrar em transe coletivo. Mas em minha opinião, o Led Zeppelin vai fazer o melhor disco da carreira em Led Zeppelin III (1970) uma obra prima que continha grandes hits e riffs pegajosos que soam na minha cabeça (e na de muitos) até hoje como “Immigrant Song” que abre o LP com avassaladora e épica pegada nórdica. O blues mais lindo que já ouvi que é “Since I’ve been loving you” com um solo de guitarra de Page emocionante e os teclados de Jones maravilhosos. Sem contar Plant que aqui está no auge de sua performance vocal!!! Aqui faço um parênteses... (Como eu vivi intensamente este período, posso constatar que o amadurecimento, a intelectualidade precoce, a busca pelo desconhecido, por novos valores, a ousadia, criatividade,arte e visual floresceram dando um período único na história da música do séc.XX.Diferente de hoje,estamos em 2011, alienação total, jovens imaturos, não buscam nada, não são revolucionários, não tem identidade..buscam o nada no vazio absoluto de uma sociedade imbecil e robotizada,sem qualquer valor ético ou metafísico.) Na seqüência o Led lança o místico álbum Led Zeppelin IV (este é o famoso disco do Eremita.. Um belíssimo desenho que ilustra internamente a capa dupla do álbum). Não há nenhuma referência ao nome da banda ou integrantes!Só simbologia rúnica celta e a estranha capa. Uma porrada sensacional. Black Dog e Rock’n’Roll são duas faixas que entram definitivamente para a história do rock. Daí para frente shows, lotações, overdoses e a mística que segue os seus integrantes até hoje. Page compra o castelo do mago Aleister Crowley (*) e juntamente com Plant se tornam discípulos da Thelema (magia Ocultista que rege Ordens Iniciáticas Místicas como Golden Dawn e Silver Star, além da O.T.O.). O grupo passa a ser alvo de acusações de orgias, bruxaria, magia negra, etc. e na realidade, eles não estavam nem aí para o babado. O som continua tenebroso e feroz, e ainda ,pra variar, Page chapadão, grava a “estilete” 20 LPS hoje disputados a tapa, entre o rótulo do selo e as faixas, a mística frase de Crowley: “Faze o que tu queres é a Lei” no álbum Led III. E para realmente acender a chama ,lançam o maravilhoso Houses of the Holy em 1973, com uma das mais belas capas desenhadas pela agencia Hipgnosis. Deste álbum surge o místico filme The Song Remains the Same (inspirado na faixa de abertura do LP) e a tenebrosa e flutuante “No Quarter” que foi gravado no dia do aniversário e em homenagem ao mago Aleister Crowley. D’yer Mak’er e The Ocean são ainda faixas lindíssimas, associadas a Dancing Days!!Um discaço!! Para comemorar a trajetória, a banda em 1975 cria o fabuloso e lindo selo próprio, a Swan Song (o anjo que ilustra a contra-capa deste livro) e lança o apoteótico álbum duplo Physical Graffitti, que tem como hino a oriental e pesada KASHMIR. Este período é conturbado na vida da banda, que começa a pegar mais para o lado comercial, e entre uma tragédia e outra (Page se acidenta machucando as mãos, Plant perde o filho Karac e também sofre um acidente automobilístico que o deixa na cadeira de rodas, e ainda sofre um cirurgia grave na garganta) e são constantemente acusados de bruxaria pela nova Inquisição idiota e pedante. Mas a banda já está no apogeu, consagrada e rica, e ainda tem gás pra botar pra fora mais dois álbuns que são PRESENCE de 1976 que trás o hino absoluto “Achilles Last Stand” de 10 minutos de pancadaria, e ainda a bela "Nobody's Fault But Mine". Este para mim é o último disco bom do grupo. A voz de Plant já não é a mesma, e o grupo faz a última aparição em LP antes da morte de John Boham (1980) no LP “In Through the Out Door” de 1979. Não curto este LP... mas ele tem a pop “All My Love”que rende ao grupo destaque nos primeiros postos musicais da época, tocando direto nas rádios. Mas a era Zeppelin, como a de todo rock geral cede à hipocrisia e todos os valores são quase que totalmente perdidos nesta virada dos anos 80 que trás a morte de John Lennon, o fim do sonho. Também aparece a famigerada onda Discoteca de John Travolta, a mediocridade, os cabelos voltam a ser curtos, a imbecilidade se alastra e o Power and Flower hippie some. O último suspiro do rock vem com o disco do Pink Floyd “The Wall” e seu filme polêmico, e a onda punk rock, que na realidade passa como um relâmpago fraco, deixando somente um fraco eco do rock sobre cinzas ao vento. O Led Zeppelin está morto e enterrado, nada sobrando além de seus três velhos sobreviventes, um legado cheio de discos, filmes, shows e lendas, uma música maravilhosa (que pelos deuses, toca ainda bem alto nos meus alto-falantes!!!). Como diz a capa do disco de George Harrison de 1970 (ALL THING MUST PASS) “Todas as coisas devem passar....”. E com isto vira-se a folha do livro de nossa vida que não volta mais, pois o tempo é a única coisa não reciclável que existe por aqui. A saudade e nostalgia da Era dos Deuses e Titãs do Rock, onde os Deuses caminhavam sobre a música do Planeta Terra. Na realidade, neste momento sacrílego em que escrevo estas últimas palavras sobre este estupendo quarteto, saudades dos tempos remotos como se tivessem passados séculos, e não décadas, de minha tão afortunada adolescência! Mas ainda vivo hoje, e com prazer, sou músico e toco releiturando e lembrando pérolas desta banda como No Quarter e Immigrant Song!! DISCOGRAFIA OFICIAL • Led Zeppelin (1969) • Led Zeppelin II (1969) • Led Zeppelin III (1970) • Led Zeppelin IV (1971) • Houses of the Holy (1973) • Physical Graffiti (1975) .-The Song Remains the Same ( LIve) 1976 • Presence (1976) • In Through the Out Door (1979) • Coda (1982)

OCULTISMO & FILOSOFIA NO ROCK ANOS 70 -Parte II

Apesar da temática ser debatida esporadicamente e se manter como um tabu no rock, é realmente admirável a quantidade de artistas que dispõem dos acervos e anais do oculto, sobrenatural e filosóficos em suas obras. Aqui quero dar ênfase à propostas de grupos que não fazem só música pela arte,ou política. Mas querem de certa forma chamar a atenção das pessoas para os fatos espirituais e místicos da existência, que muitas vezes passam despercebidos da maioria dos seres humanos! Não vou me ater aos períodos onde abundam obras destes gêneros (ou seja, na música erudita de todas as épocas), mas tão somente ao rock. Começando com o aspecto filosófico, vamos ver Lennon e Harrison indo buscar respostas às suas existências vazias, na Índia, no meio dos anos 60. Não poderia ignorar estes fatos, já que eles desembocaram nas obras dos Beatles e de toda geração rock dos 70, vindo a desembocar até recentemente em inúmeras outras bandas contemporâneas. A busca pelo sobrenatural e o que estamos fazendo aqui neste pequeno e isolado Planeta rendeu maravilhas na arte. Citamos Woodstock e o Power Flower, com a inclusão nos palcos do rock, de Ravi Shankar (sitars, Índia) dando todo um pontapé espiritual no evento. Idéia de Harrison?? Sim !! Mas em, 1971 temos o Concerto para Bangladesh que rendeu um álbum fenomenal com a participação de Eric Clapton, novamente Ravi Shankar, Bob Dylan, Harrison, Ringo Star, Badfinger, Leon Russel entre outros grandes músicos da época. Era para chamar atenção ao mesmo tempo da fome e do espiritualismo hindu, que caminham lado a lado até nossos dias. Led Zeppelin viria com a mística do maior mago do século XX, a saber Aleister Crowley. Idem com o Black Sabbath. Letras surrealistas, místicas e anárquicas, aliadas a música visceral e profunda. Uriah Heep, Pink Floyd, Gênesis, Van Der Graaf, King Crimson e Yes colocariam um misto de metafísica, orientalismo e psicodelia todos juntos, um ingrediente que foi alicerce do movimento progressivo. Na Europa começava a fervilhar o Kraut Rock Alemão e a música Eletrônica liderados pelos místicos Tangerine Dream, Can, Ammon Duul, Grobschnitt, Guru Guru, Embryo,etc. que bebiam nos versos de William Blake, John Milton e Dante Alighieri suas concepções artísticas. Na França, Inglaterra e Itália, bem como nos países baixos, ocorria toda uma Renascença do Rock, com bandas indo fundo nas temáticas templárias, medievais,folclóricas, arturianas e míticas. Trabalhos surgiam aos montes com grupos que incluíam os próprios nomes de filósofos em suas capas, como Machiavel, Novalis, etc. Obras com cunhos tibetanos,hindus e xamânicos pululavam inspirados em textos de Carlos Castañeda, Livro dos Mortos Tibetano e Egípcio, Rig Veda, Zendavesta, Bíblia, Swedenborg, etc. E olha que não foram poucos, mas acredito que a maioria das bandas estava com um pé enterrado no ocultismo, sem sombra de dúvidas. Arthur Brown e Vincent Crane (Atoomic Rooster) faziam seus rituais macabros em cemitérios. Quem não se lembra de Alice Cooper e Kiss botando o diabólico rock com fogo pelas ventas? Tudo isto viria a ser novamente assimilado pelo futuro Black Metal e o próprio Heavy Metal nos anos 80, que vingaria com bandas como Iron Maiden, Triumph, King Diamond, Manowar, entre outras, as quais abusariam das espadas e símbolos arquétipos dos Templários, Dragões e Cruzadas Medievais.Nas capas, nas propostas e nas letras. Outras mais atuais como Moonspell, Dimmu Borgi, Cradle of Filth, Tiamat, Therion, Samael, Nightwish, Épica, etc.… continuam ainda a manter o fogo do mistério em suas obras. Vou citar aqui, para encerrar ,e deixar a vocês uma lacuna para reflexão e pesquisa dos fatos mencionados acima, um disco que e chamou muito a minha atenção pela inóspita pesquisa do autor nesta área. Aqui se trata do Sr. King Diamond e seu disco House of God (2000), uma obra belíssima e altamente mística! Resumo aqui a história, verdadeira mesmo,que tem como palco a Capela de Rennes Le Chateaux , na França, que foi construída pelos visigodos no séc.VI. Esta capela é totalmente diferente das outras. Contém logo na entrada, acima da porta, a figura do Demônio Asmodeu e uma frase em latim que diz (Terribilis Est Lócus Iste) - ( Este Local é Terrível). Bem como no Louvre que tem a figura do demônio Pazzuzu também na entrada, dizendo se tratar de um ser que se move com o vento!!! Porque? Bem, a resposta ficará a critério e cada pesquisador, pois a minha eu já tenho! Note que todos os telhados e terraços superiores das Catedrais possuem demônios e gárgulas nas suas decorações esculpidas! Diamond não especifica por resguardo o local, mas sua música, na faixa 12 do referido CD se chama This Place is Terrible !!! Seu sacerdote, Saunière, descobriu manuscritos misteriosos na reforma da Capela, dentro das Colunas, talvez o Graal Templário, que o transformou de pobre, a um dos mais ricos e poderosos homens de seu tempo (séc.XIX). Nesta Capela ainda há cruzes inversas, figuras de Maria Magdalena (em posições não convencionais de santas) a qual a mesma é consagrada, jardins e torres góticas e um clima altamente sinistro. Diamond realmente pesquisou e caprichou na temática, e incito a todos aqueles interessados no ocultismo e sobrenatural a pesquisa tanto desta obra, como na de outros músicos. Pois desta forma poderão absorver melhor o que o compositor quis transmitir com sua música, como é o caso dos Libretos nas Óperas ! O objetivo deste livro é demonstrar o cérebro, o intelecto, a filosofia e a metafísica por trás do maior fenômeno mundial da história da música, denominado Rock. É inegável que a partir principalmente de 1966, começando praticamente com os Beatles, a filosofia oriental hindu passou a ser inserida em doses maciças na música do quarteto, e depois passou a influenciar toda a psicodelia. Os álbuns Revolver e Rubber Soul são já permeados de citar e tablas pelas mãos de Harrison, com apoio de Lennon, quando os dois estiveram um tempo na Índia. Mas quem acabou se envolvendo profundamente com a música,cultura e filosofia hindu, foi George Harrison, que conhece Swami Prabhupada (Bhakti Yogue) e se inicia na sitar com Ravi Shankar, se tornando um profundo adepto destes 2 Gurus. Isto entraria profundamente nas músicas dos Beatles e sacramentaria todo o rock, e porque não, a própria música erudita de vanguarda , a partir de 1968, como o minimalismo de Phillip Glass. Dai por diante, grande facção de músicos passou a explorar o Oriente como inspiração, citando aqui Mahavishnu Orchestra (com seu excelente guitar man John McLaughlin), o guitarrista Carlos Santana (que se tornaria Devadip Carlos Santana e faria sua ode à Buddha no LP Onennes), aos lideres do movimento de música erudita serial e minimalistas, que adotariam posições Zen Budistas em suas performances, como Phillip Glass, John Cage e Stockhausen!! Posteriormente cresce a amizade de Lennon e McCartney com os membros do Pink Floyd, onde em seções cedidas para jams do Floyd na Abbey Road, eles trocavam mútuamente idéias e sons, e também de certo, inspirações musicais que influenciaram uns aos outros. Sobre a música gerada após este notável encontro, é de se notar a transformação que ocorre na música dos Beatles, a partir de Sgt.Peppers. Este geraria e influenciaria todo o movimento psicodélico posterior, até desembocar em Woodstock e no Kraut Rock progressivo alemão.

O JARDIM DA MEIA-NOITE( Lilith) The Gardens of Midnight( Lilith Chronicles)

LILITH (Coruja em idioma Acadiano) Análises Históricas Comentadas ALPHA III PROJECT MUSIC & VIDEO: Amyr Von Bathel cantusio IMAGES( Net) MOntagem e Efeitos: Amyr. No sétimo dia da Criação, Deus criou o homem à sua imagem: "à imagem de Deus o criou: macho e fêmea os criou." (Gênesis, 1,27). Tal afirmação categórica é uma negação da versão mais difundida: a de que o homem foi criado antes da mulher. Neste ponto, existem interpretações diferentes. A primeira é a de que Adão seria um ser andrógino (macho e fêmea) e que a separação de Eva representaria a cisão da criatura original andrógina em duas (Unterman, 1992:25). A androginia de Adão é explicada em alguns textos rabínicos, como no Sepher Ha-Zohar, que contêm a afirmação de rabi Abba: "O primeiro homem era macho e fêmea ao mesmo tempo pois a escritura diz: E Elohim disse: façamos o homem à nossa imagem e semelhança (Gênesis, 1,26). É precisamente para que o homem se assemelhasse a Deus que foi criado macho e fêmea ao mesmo tempo". PS: Elohim são "forças criadoras" e sua somatória seria a mônada divina, ou Deus.Forças Cósmicas desconhecidas, mas atuantes como a gravidade.Alguns consideram o texto um "grupo de entidades extraterrestres".De qualquer forma, seriam os "criadores". Existe, contudo, uma outra interpretação, que nos parece mais fascinante, a de que, a exemplo do que foi feito com os animais, Deus teria criado um casal: Adão e uma mulher que antecedeu a Eva. Esta mulher primordial teria sido Lilith, figura bastante conhecida da antiga tradição judaica. Lilith não se submeteu à dominação masculina. A sua forma de reivindicar igualdade foi a de recusar a forma de relação sexual com o homem por cima. Por isso, fugiu para o Mar Vermelho. Adão queixou-se ao Criador, que enviou três anjos em busca da noiva rebelde. Os três anjos eram Sanvi, Sansavi e Samangelaf. Os emissários do Senhor tentaram convencê-la. Ameaçaram afogá-la no mar. Lilith, porém, respondeu: "Deixem-me, não sabeis que não fui criada em vão e que é meu destino dizimar recém-nascidos; enquanto é um menino tenho poder sobre ele até o oitavo dia, se é menina, até o vigésimo. No entanto, ela jurou aos anjos, em nome do Deus vivo, de que sempre que avistasse as figuras ou apenas os nomes dos mensageiros de Deus, deixaria a criança em paz. Também aceitou o fato de que diariamente iriam perecer cem de seus próprios filhos." (Gorion, :53). Lilith foi transformada em um demônio feminino, a rainha da noite, que se tornou a noiva de Samael, o Senhor das forças do mal. Segundo uma velha tradição, Lilith seria uma figura sedutora, de longos cabelos, que voa à noite, como uma coruja, para atacar os homens que dormem sozinhos. As poluções noturnas masculinas podem significar um ato de conúbio com a demônia, capaz de gerar filhos demônios para a mesma. As crianças recém-nascidas são as suas principais vítimas. A crença em Lilith, durante muito tempo, serviu para justificar as mortes inexplicáveis dos recém-nascidos. Uma forma de proteger as crianças contra a fúria da bela demônia é escrever na porta do quarto os nomes dos três anjos enviados pelo Senhor. Outra maneira é a de fixar no berço do recém-nascido, três fitas, cada uma delas com um nome dos três anjos. Segundo Unterman, na véspera do Shabat e da Lua Nova, quando uma criança sorri é porque Lilith está brincando com ela. Para protegê-la deve se bater três vezes de leve no nariz da criança, pronunciando uma fórmula de proteção contra Lilith. O mesmo Autor afirma que, na Idade Média, era considerado perigoso beber água nos solstícios e equinócios, períodos estes em que o sangue menstrual de Lilith pinga nos líquidos expostos. Finalmente, uma outra tradição judaica afirma que a lendária rainha de Sabá que teria visitado Salomão nada mais era do que Lilith. O sábio rei, contudo, descobriu o ardil, ao levantar a saia da rainha e constatar que as suas pernas eram peludas. Segundo uma lenda judaica, após a expulsão do paraíso, Adão para se mortificar ficou cento e trinta anos afastado de Eva. Uma vez que estava dormindo sozinho, Lilith o encontrou e deitou-se ao seu lado e dele concebeu um sem número de demônios. Os que se defrontavam com eles eram torturados e mortos(Gorion, :54). Existe também a crença de que Lilith teria se transformado em serpente para tentar Eva e se vingar de Adão. Uma terceira interpretação é a que faz parte de uma tradição judaica: "a serpente bíblica era um animal astucioso, que caminhava ereto sobre as duas pernas, falava e comia os mesmos alimentos que o homem. Quando viu como os anjos prestigiaram Adão, teve ciúme dele, e a visão do primeiro casal tendo relação sexual despertou na serpente o desejo por Eva. Por instigação de Satã ou Samael, ou, segundo algumas versões, possuída por ele, a serpente persuadiu Eva a comer o fruto proibido e seduziu-a. Como castigo, suas mãos e pernas foram cortadas e ela teve de se arrastar sobre o seu ventre, todo alimento que comia sabia a pó, e tornou-se eterna inimiga do homem.(...) Quando teve relação sexual com Eva, injetou sua peçonha nela e em todos os seus descendentes. Expulsos do paraíso, Adão e Eva tiveram, segundo a versão canônica, dois filhos: Caim e Abel (Gênesis, 4, 1 e 2). As causas do fratricídio cometido por Caim são bastante conhecidas, por isso passamos diretamente para uma outra versão: "num paroxismo de ciúme pela não aceitação de sua oferenda e por uma irmã gêmea que Abel desposara Caim matou seu irmão."Chamamos a atenção para um elemento novo que surge neste momento, a existência de uma irmã gêmea que fora desposada por Abel. Posteriormente, voltaremos a tratar deste assunto. No momento, interessa-nos mais a versão de que Caim, de fato, não era filho de Adão, mas da serpente que tinha seduzido Eva. E mais, quando foi banido para o leste do Éden, Deus lhe atribuiu chifres, para afugentar os animais que lhe pudessem atacar. A sua punição consistia em perambular pela terra, sem descanso, sem que ninguém o pudesse matar. " A MÃE SOMBRIA NA TERA DE NOD" Na Bíblia, os principais arquétipos femininos são o de Eva, a mulher que trouxe o pecado para a humanidade; e o de Maria, a mulher que trouxe ao mundo aquele que salvaria todos os homens do pecado. Porém, há na mitologia semita, uma terceira mulher cuja trajetória está diretamente ligada à do destino da humanidade: Lilith, a primeira esposa de Adão, a serpente que enganou Eva, o demônio da luxúria.Lilith nasceu do pó das estrelas e da luz lunar.Não era feita do pó da Terra como Eva.Ela era um tipo de espirito primordial encarnado e teve relações sexuais com Adão. Depois da expulsão de Adão e Eva do Jardim do Éden (A Terra primordial) foram para as regiões desérticas de Nod, citada como fronteira do jardim do Éden em vários manuscritos antigos. Existem algumas versões diferentes da lenda de Lilith, na mais aceita pelos estudiosos do mito e com fundamentos na Talmud (um dos livros considerados como fonte da sabedoria rabínica), Lilith é criada por Deus da mesma forma como Adão, ou seja, moldada pelas mãos divinas, só que a partir de lodo e fezes. Os dois são o primeiro casal, responsáveis por cuidar do Éden. Só que com o tempo Lilith se rebela por não se conformar em estar em uma posição inferior a de seu marido, já que ambos foram criados a imagem e semelhança de Deus. A submissão é detectada inclusive sexualmente, onde Lilith exerce poder de sedução e entorpecimento orgástico em Adão e ele, por outro lado, se deita continuamente sobre ela, num sinal de domínio no coito e na relação, o que Lilith não aceita . Em busca de igualdade, Lilith entra em conflito com seu marido, contesta sua posição de inferioridade, e contesta também o criador, tendo que escolher entre se submeter ou deixar o jardim. Ela escolhe a segunda opção e parte para um exílio no Mar Vermelho, reduto de demônios. Durante algum tempo Lilith se vê impelida por anjos a voltar ao jardim, porém escolhe viver como demônio e abandona de vez Adão . Este, triste por perder sua mulher, adormece, e a partir de sua costela Deus cria Eva, uma mulher que saiu do homem, portanto dependente e submissa a ele, a que seria oficialmente a primeira esposa de Adão, a mãe da humanidade( *) (*) Não seria realmente a mãe da humanidade toda como conhecemos, pois quando foram expulsos do Paraíso, encontraram outras tribos vagando na Terra de Nod. Após seu exílio no Mar Vermelho, Lilith volta ao Jardim do Éden como um demônio, e na forma de uma serpente é responsável pela tentação de Eva, que levou toda a humanidade ao pecado. Com astúcia, Lilith confunde Eva e desperta nela o desejo de igualdade, não a igualdade com o homem, que a primeira mulher antes desejava, mas a igualdade com o próprio Deus. Lilith é a serpente já associada às lendas mesopotâmicas, é o demônio da luxúria – que tentava os jovens sexualmente à noite levando-os a sonhos eróticos e “polução noturna”-, e mais tarde, com a maior sistematização das crenças de Israel, a lenda foi acoplada à ideia do Diabo e suas hostes. Por outro lado, o mito de Lilith, presente originalmente na cultura dos babilônicos e assírios, perdurou também na tradição oral dos hebreus e nos livros de sabedoria, considerados apócrifos pela cultura cristã. Além disso, a lenda tem sido retomada pelo estudo das religiões, religiões e mitologias comparadas, psicologia e pela astrologia e misticismo, onde Lilith é a lua negra, a face oculta lunar. Lilith (Coruja) Quando Eva foi tentada pela serpente a Bíblia não revela explicitamente se ela estava sozinha ou em companhia de Adão, porém a não interferência dele no diálogo entre ela e a serpente faz parecer que ambas estavam sozinhas. Eva é tentada a ser como Deus, conhecedora do bem e do mal, caso comesse do fruto da árvore do conhecimento, além disso, não enfrentaria a pena instituída por Deus para a desobediência, a morte. Após analisar o fruto, a mulher decide comê-lo e o oferece a seu marido, que também come. Imediatamente ambos percebem que estão nus e se escondem ao ouvir a voz de Deus (Gênesis, cap. II) É importante notar que quando Deus pergunta sobre a desobediência, Adão culpa Eva e esta culpa a serpente. (*)Note que Lúcifer estava no Jardim , e Lilith foi sua amante.Isto está em livros apócrifos com maiores detalhes. Os três são penalizados, a serpente( Lúcifer, aqui encarnado num anjo menor, Satanás) – que segundo lendas tinha asas – rastejaria para sempre; o homem teria que trabalhar para se sustentar; a mulher e a serpente seriam inimigas; a mulher teria dores de parto e seria dominada pelo marido; e por fim a humanidade estava banida do Paraíso. Há ainda a menção do filho da mulher que esmagaria a cabeça da serpente, o que para alguns teólogos faz referência à Cristo e Satanás (Gênesis, cap. III). Eva é então a culpada pelo pecado original, o que, no imaginário, se dissemina para todas as mulheres. É interessante que Eva, apesar de transgressora, fica ao lado de Adão para ouvir sua sentença, e a cumpre, carregando o estigma de pecado, impureza, fragilidade, ingenuidade e sofrimento remidor que se estende para as mulheres na sociedade cristã, como algo inerente a sua natureza. Lilith, por sua vez, escolhe viver sozinha e errante, e como mulher não recebe o castigo da maternidade, ou a maternidade como um castigo, no sentido das dores de parto e do sofrimento, como logo veremos com Maria. Assim, além de culpada pela desgraça humana, a mulher (a partir de Eva) é também estereotipada como aquela que dá ouvidos ao Diabo, tendo, portanto, propensão a ser enganada por ele e a seguir seus desígnios e ardis. Esse estereótipo perseguiu as mulheres principalmente durante a Inquisição, onde o nascer mulher já era um pressuposto para uma acusação de pactos demoníacos sob a forma de bruxaria ou feitiçaria. Lilith-Outras Considerações Se Eva nega sua ambição e seu desejo de ser igual a Deus, conformando-se em ser dominada por seu marido, arquétipo perfeito da mulher desastrada e submissa; e Maria nega sua sexualidade, sendo mãe e virgem, arquétipo materno; Lilith, por sua vez assume desde sua criação suas convicções, ambições e sua sexualidade, sendo, por isso, até mesmo aquela mulher que assusta, domina e pode destruir. Segundo descrições das escrituras hebraicas (Torah e Midrash), Lilith se apresentou a Adão coberta de sangue e saliva.O sangue mencionado na citação acima sugere a menstruação, uma característica carnal e instintiva da mulher, além da ausência de pudor e tabus de Lilith, que apresenta-se livremente ao homem, disposta também à experiência sexual no ciclo menstrual. A saliva reforça o caráter sexual simbólico, remetendo a uma ideia de secreções eróticas. Deste modo, fica evidente a condição sensual e liberta dos preconceitos dentro do universo simbólico feminino em Lilith; é essa atuação sexual, que leva o homem ao êxtase e fora do controle sobre si mesmo, o que amedronta o universo simbólico masculino expressado em Adão: por isto, ele se afasta e busca uma companheira adequada – ou seja, submissa, obediente, que sinta-se inferior. De todo modo, Lilith seria um arquétipo feminino de independência e sensualidade. Representaria a mulher que não se envergonha de si própria, mas ao contrário, tem orgulho de ser mulher, e expressa esse orgulho através de sua sexualidade. Lilith também demonstra esse orgulho ao não permitir-se viver em submissão a Adão, deixando para trás o paraíso para ter, por opção, uma vida livre e fora da sombra masculina, pagando por isso a pena de se tornar um demônio. É o oposto, portanto, ao modelo de mulher tolhida, submissa, arrependida, e que só tem sua identidade ligada a uma figura masculina. “Lilith é a figura da mulher insubmissa, intelectual, vigente, guerreira e fêmea em todos os sentidos, e sexualmente ativa.” As consequências da repressão da sexualidade de Lilith são, entre outras, a dissociação entre a maternidade e a sexualidade, o duplo padrão de moral e o controle da sexualidade masculina. (Lilith-A Lua Negra-Roberto Sicuteri) Psicanálise Segundo o mito, as relações entre Adão e Lilith foram marcadas pela emergência, pela paixão capaz de dominar Adão e fazê-lo perder a razão e entregar-se à luxúria. Acredita-se que a sedução produzida por ela o fazia afastar-se de seus compromissos com a divindade. Lilith está por trás dos fenômenos histéricos, a partir da repressão da sexualidade, que origina somatizações e enfermidades. É ela a responsável pela desunião da família, seja projetada em uma amante sedutora que ‘tira’ e ‘rouba’ o marido da esposa, seja projetada na rebeldia da esposa que não suporta o “não” de seu marido-Adão.Porém, para além da questão sexual, que desencadeia muitas outras lendas e interpretações a respeito de Lilith, como a que coloca que ela seria um demônio que povoava os sonhos dos homens israelitas, tornando-os eróticos ,sendo, assim, o primeiro súcubo, ou a mãe dos súcubos. Lilith teria tido um castigo a altura de suas afrontas no ponto de vista da misoginia judaica, pois o preço por sua rebeldia foi tornar-se um demônio. Lilith fora criada como mulher, mas a nova condição a impedia de um convívio com a humanidade, e de acordo com a punição onde mulher e serpente seriam para sempre inimigas, Lilith e seu arquétipo tornaram-se drasticamente opostos e até mesmo rivais de Eva e o modelo de mulher que ela sugere. Outro aspecto é a referência demoníaca de Lilith, pois se Eva é aquela mulher que cede aos assédios do demônio, Lilith é o próprio demônio. Sendo representada durante séculos na literatura como a mãe dos súcubos, a esposa de Lúcifer, a Lua Negra, e suas contra partes serem denominadas Deméter, Hécate, Perséphone, todas vinculadas ao sub mundo ou "Netherworld".

Paradoxo de Fermi (Italia) Física & Aliens & UFOS

Paradoxo de Fermi (*) 1-Como surgiu a "CONSCIÊNCIA" ? Num vasto e escuro Universo havia matéria nuclear solta…a possibilidade de haver uma "catarse" entre elas, explodir, e gerar vida é grande.Teoria do Caos a Entropia hoje é um fator.E a Consciência de onde viria??Da evolução a partir da experiência na matéria intelectual até se criarem campos de energia que chamaríamos "etéricos" e agrupar este conhecimento em mônadas e individualmente, como fazemos num HD de computador.Daí se criaria os genes, o DNA de cada espécie se formando a partir de informações do núcleo atômico primordial.E seres podem ter avançado muito neste estado, até parecerem DEUSES para nós e enfim, nos moldar pela sua própria forma…!!(AMYR) 2-Na minha opinião, Fermi apesar de fantástico Físico, sua concepção não revela a metafísica da física quãntica, nem o ESoterismo e Pesquisas de Astronautas, Blue Book, Avistamentos e narrativas em vários livros como "O Livro dos Danados" de Charles Fort ou "EStranhas Criaturas do TEmpo e Espaço!" entre outros do próprio Von Daniken falecido recentemente.Os seres podem estar em outras formas de matéria, estados de diferentes estágios de universos , dimensões, micro e macrocosmos.Vide avistamentos anos 80 pelos astronautas russos da Salyut 6 e Salyut 7 (Amyr)

---(*)O paradoxo de Fermi diz respeito a uma indagação feita pelo físico italiano Enrico Fermi (1901-1954) enquanto debatia à mesa com colegas, no ano de 1950. O paradoxo trata da discrepância entre a grande probabilidade de existir vida em outros planetas (em virtude do enorme número de planetas no Universo) e o fato de que jamais fomos capazes de detectar qualquer sinal de vida fora da Terra. Fermi perguntou: onde está todo mundo? Se levarmos em conta que, somente em nossa galáxia, há bilhões de outros sóis e que, no Universo, existem bilhões de galáxias, a possibilidade de que exista vida em outros planetas é estatisticamente alta.Enrico Fermi foi o criador do paradoxo que levou as pessoas a questionarem a existência de vida fora da Terra. Fermi, ainda, foi um pouco além do raciocínio que envolvia o grande número de estrelas no Universo. Também sugeriu que, se alguma civilização alienígena fosse capaz de viajar com suas espaçonaves a 1% da velocidade da luz, nossa galáxia, que tem cerca de 100.000 anos-luz de diâmetro, já poderia ter sido colonizada pelo menos mil vezes. Sendo assim, por que nunca ouvimos falar de civilizações alienígenas? Ao longo dos anos posteriores ao paradoxo de Fermi, muitos cientistas debateram sobre a possibilidade de existir vida fora da Terra. Dentre eles, destacou-se o físico Frank Drake. Drake elaborou uma equação cujo intuito era estimar o número de civilizações alienígenas existentes em nossa galáxia. Para tanto, utilizou uma série de condições e dados astronômicos, entretanto, sabe-se que a equação apresentava problemas, como a arbitrariedade em alguns de seus fatores bem como a suposição de informações que desconhecemos; Possíveis soluções para o paradoxo de Fermi Existem diversas tentativas de solução para o paradoxo de Fermi, ou seja, respostas sobre o motivo pelo qual nunca fomos capazes de nos comunicar com qualquer civilização alienígena ou, ainda, identificar sinais de vida em outros planetas. Vamos conferir uma delas: O grande filtro Alguns cientistas utilizam a teoria do grande filtro para tentar explicar o motivo de nunca termos estabelecido contato com outros seres vivos fora da Terra. Essa teoria faz menção a todos os obstáculos que tornam a abiogênese improvável ou até mesmo impossível. A abiogênese é a linha de pensamento que indica que a vida surgiu da matéria não viva, na forma de compostos orgânicos simples. Entretanto, para que a vida, em seu estágio mais simples, alcance o patamar necessário para estabelecer contato com outras civilizações, uma série de coisas altamente improváveis devem ocorrer, como: A abiogênese deve ocorrer no sistema planetário certo, ou seja, em planetas potencialmente habitáveis. Moléculas específicas devem surgir, como é o caso do RNA. Vidas unicelulares devem surgir. Vidas unicelulares mais complexas devem surgir. A reprodução sexuada precisa acontecer. Animais inteligentes devem surgir e ser capazes de utilizar ferramentas. Uma civilização deve avançar ao ponto de explorar o espaço. A colonização do espaço precisa acontecer para que se estabeleça contato com outras formas de vida. Como é possível perceber, segundo a teoria do grande filtro, o paradoxo de Fermi é explicado pelo fato de que as chances de que uma forma de vida surja no Universo são extremamente baixas, por isso não fomos capazes de estabelecer contato. Entretanto, críticos dessa ideia indicam que a vida poderia evoluir por meios diferentes dos quais estamos familiarizados. Algumas hipóteses que buscam explicar o paradoxo de Fermi levam em conta o fato de que, apesar de as chances de ocorrer vida no Universo serem altas, a maioria dos planetas habitáveis, que apresentam características similares às da Terra, ainda não foi formada, ou seja, quando novas civilizações surgirem, pode ser que nem existamos. Outras hipóteses sugerem que sequer há um paradoxo: só nós existimos. Além delas, existem as que alegam que outras civilizações já podem ter nos visitado, porém há milhões de anos. Considerando que nosso período como civilização inteligente é extremamente curto e que as viagens espaciais são extremamente longas, poderemos ser visitados novamente daqui a dezenas de milhões de anos, de modo que nossa existência sequer será notada. (Artigo de Rafael Helerbrock)

ANTONIUS REX( Dark Zone Especial) Itália

ANTONIUS REX( Italia) The Dark Zone Especial Apesar de detalhes desta matéria terem sido concedidos pelo próprio Antonius Rex á imprensa da época, eu, como fan de música dark-avantgarde posso dizer que tenho TODOS álbuns e são apoteóticos, bem gravados, sinistros, densos, e nunca ouvi nada igual.Eles superam o Daemonia, o Goblin, o King Diamond em matéria de atmosferas dark. Em Milão, em 1968, o compositor Antonio Bartoccetti fundou os grupos Jacula e Antonius Rex, com o objetivo de transformar em música uma série de observações teológico-filosóficas e esotéricas, fruto de uma estreita relação com o místico Franz Parthenzy. Em Londres, em 1969, Antonio Bartoccetti conseguiu gravar o primeiro LP "embrionário", intitulado "In Cauda Semper Stat Venenum". Percebendo que essa obra seria difícil de comercializar, o designer e produtor Travers lançou apenas algumas centenas de cópias com capa simples em preto e branco, distribuindo-as como um presente simbólico e mágico para mosteiros, sem fazer qualquer tentativa de distribuição do LP. Em 1972, os mesmos músicos (Bartoccetti nos vocais, guitarra e baixo, Norton na voz, piano e sintetizador, e Tiring no órgão de igreja) gravaram o segundo álbum sob o nome Jacula, intitulado "Tardo Pede In Magiam Versus". O álbum, embora qualitativamente válido e extremamente inovador, acabou sendo um fracasso comercial: o Jacula se desfez e renasceu simultaneamente como Antonius Rex. Durante seu serviço militar em 1973, Antonio Bartoccetti pensou em um novo grupo e um novo álbum, muitas das músicas do qual já haviam sido compostas por Doris Norton e ele em 1971. Em 1974, os dois músicos voltaram para Londres, onde conheceram Albert Goodman, um aristocrata praticante do ocultismo, rico proprietário de propriedades rurais com seu próprio castelo e gravadora independente, a Darkness, além de percussionista amador. Após dez dias de intensos ensaios, os três, juntamente com o engenheiro Coldweiss, entraram nos estúdios Mondial Sound em Milão, famosos por sua tecnologia de ponta na época, e gravaram o terceiro álbum (o primeiro como Antonius Rex), intitulado "Neque Semper Arcum Tendit Rex". Produzido por Albert Goodman, as seis faixas gravadas são tipicamente dark-progressive e meticulosas ao ponto da loucura. Albert ficou encantado com o resultado e não poupou despesas na produção do álbum, que foi gravado em apenas 38 dias, aos quais se somam outros dez para a mixagem realizada pelo excelente engenheiro Coldweiss. Albert Goodman voltou a Londres com a fita master, lançou um LP demo com uma capa em preto e branco bastante peculiar, incluindo símbolos mágicos na frente e uma carta "diabólica" datada de 1624. Albert Goodman era amigo de dois diretores da gravadora Vertigo. A gravadora achou o álbum ótimo, mas não estava tão convencida da capa: aquela capa com aqueles símbolos e aquela carta era demais! Eles até sugeriram descartar a música "Devil Letter", mas o grupo não tinha intenção de fazer isso e certamente não estava inclinado a mudar nada. Antonio Bartoccetti e Doris Norton riram bastante da situação e a aceitaram como um sinal do destino. De fato, Giulio Tasnad, o especialista romeno em esoterismo, declarou publicamente em 1975 que quem ouvisse a música "Devil Letter", lesse a carta de trás para frente numa sexta-feira à noite e colocasse oito dos símbolos da capa do LP sobre uma mesa, teria um encontro praticamente perfeito com o Príncipe das Trevas. Após esse evento, porém, o Antonius Rex perdeu força, o interesse das gravadoras diminuiu e a vontade de gravar novas músicas desapareceu. "Anno Demoni", que o grupo definiu como um documento apropriado de dark eletrônico... o mesmo aconteceu com o álbum "Ralefun", gravado em 1979 a pedido do Sr. Daniel em Munique: boas composições, mas gravadas com muita pressa e sem muito cuidado, com um som ruim e mixagem Apesar de tudo isso, o álbum "Ralefun" obteve um certo sucesso. A mixagem foi feita sem o conhecimento do grupo. ido após a quebra do contrato com Emanuele Daniele, entrou nos estúdios Zanibelli Regson (Milão), com 24 canais, em maio de 1980 e autoproduziu, de forma completamente independente e criativa, seu álbum intitulado "Praeternatural". Este álbum foi uma edição limitada da gravadora Musik Research e os músicos venderam cópias autografadas apenas para fãs de todo o mundo, que os visitavam periodicamente em seu convento-castelo. Discografia: Jacula “IN CAUDA SEMPER STAT VENENUM” (1969, Gnome, LP) Jacula “TARDO PEDE IN MAGIAM VERSUS” (1972, The Rogers, LP) Antonius Rex “NEQUE SEMPER ARCUM TENDIT REX” (1974, Darkness, LP) Antonius Rex “ZORA” (1977, Tickle, LP) Antonius Rex “ZORA (II series)” (1978, Tickle, LP) Antonius Rex “ANNO DEMONI” (1979, MR, LP) Antonius Rex “RALEFUN” (1979, RCA, LP) Antonius Rex “PRAETERNATURAL” (1980, MR, LP) Antonius Rex “MAGIC RITUAL” (2004, BWR, DVD-CD) Antonius Rex “MAGIC RITUAL” (2005, BWR, LP) Antonius Rex “SWITCH ON DARK” (2006, BWR – LP-CD-Digipack) Antonius Rex “PER VIAM” (2009, BWR – LP-CD-CD-ROM Video) Como surgiu a "CONSCIÊNCIA" ? Num vasto e escuro Universo havia matéria nuclear solta…a possibilidade de haver uma "catarse" entre elas, explodir, e gerar vida é grande.Teoria do Caos a Entropia hoje é um fator.E a Conciência de onde viria??Da evolução a partir da experiência na matéria intelectual até se criarem campos de energia que chamaríamos "etéricos" e agrupar este conhecimento em môndas e individualmente, como fazemos num HD de computador.Daí se criaria os gens, o DNA de cada espécie se formando a partir de informações do núcleo atômico primordial.E seres podem ter avançado muito neste estado, até parecerem DEUSES para nós e enfim, nos moldar pela sua própria forma…!!

GRATEFUL DEAD ( & As Caveiras No Rock)

O Grateful Dead foi uma banda icônica de San Francisco (USA) anos 60, mesclado um som inicial folk-country, depois enveredando pelas trilhas mais sofisticadas e experimentais do rock progressivo,como em Terrapin Station. Também ,como no video que disponho abaixo, umas pitadas de funk (mais raras).Aliás esta faixa de 1978 deve ter inspirado muito o Roger Waters com The Wall. As capas e a marca registrada da caveira em Blues for Allah são muito belas e marcantes.Creio que isto deu um grande impulso ao grupo.Eles fizeram um show muito interessante no Egito, nas Pirâmides, tal qual fêz depois Jean Michel Jarre. Muitas bandas everedaram por fazer capas de álbuns que se tornaram famosos como Mercyful Fate, Message, Grave Digger, etc...

Com ossos & crânios humanos.A caveira aparece como um sub-símbolo do rock de maneira geral em vários grupos de Black, Death, Thrash Metal, etc... A metafísica da morte no rock, a tonalidade sombria e mais mórbida parece que chama atenção de quase 100% dos apreciadores do gênero.

Rock, Filosofia & Ocultismo (Um panorama dos 60 aos 90)

Apesar de a temática ser debatida esporadicamente e se manter como um tabu no rock, é realmente admirável a quantidade de artistas que dispõem dos acervos e anais do oculto, sobrenatural e filosófico nas suas obras. Na coluna deste mês, pretendo dar ênfase às bandas do rock que não fazem apenas música pela arte, mas que, de certa forma, chamam a atenção para os fatos espirituais e místicos da existência. Começando com o aspecto filosófico, temos Lennon e Harrison indo buscar respostas às suas existências vazias na Índia, no meio dos anos 60. Não poderia ignorar tais fatos, já que eles desembocaram nas obras dos Beatles e de toda geração rock dos 70, até recentemente em inúmeras bandas contemporâneas. A busca pelo sobrenatural e o que estamos fazendo aqui neste planeta isolado rendeu maravilhas na arte. Citamos Woodstock e o Flower Power, com a inclusão de Ravi Shankar (sitars, Índia) nos palcos do rock dando um pontapé espiritual no evento. Idéia de Harrison? Sim! Em 1971 temos o concerto para Bangladesh que rendeu um álbum fenomenal com a participação de Eric Clapton, Ravi Shankar, Bob Dylan, Harrison, Ringo Star, Badfinger, Leon Russel, entre outros grandes músicos da época. Era para chamar atenção da fome e ao mesmo tempo do espiritualismo hindu, que caminham lado a lado até hoje. O Led Zeppelin veio com a mística do maior mago do século XX, Aleister Crowley, assim como o Black Sabbath. Letras surrealistas, místicas e anárquicas aliadas à música visceral e profunda. Uriah Heep, Pink Floyd, Genesis, Van Der Graaf Generator, King Crimson e Yes colocariam um misto de metafísica, orientalismo e psicodelia, ingrediente que foi alicerce do movimento progressivo. Na Europa começava a fervilhar o kraut rock alemão e a música eletrônica liderada pelos místicos Tangerine Dream, Can, Ammon Duul, Grobschnitt, Guru Guru, Embryo, que bebiam nos versos de William Blake, John Milton e Dante Alighieri. Na França, Inglaterra e Itália, bem como nos Países Baixos, ocorria toda uma renascença do rock, com bandas indo fundo nas temáticas templárias, medievais, folclóricas, arturianas e míticas. Trabalhos surgiam aos montes, com grupos que incluíam os próprios nomes de filósofos em suas capas (Machiavel, Novalis, etc) assim como obras de cunhos tibetanos, hindu e xamânicos inspiradas em textos de Carlos Castañeda, Livro dos Mortos (Tibetano e Egípcio), Rig Veda, Zendavesta, Bíblia e Swedenborg. Arthur Brown e Vincent Crane (Atomic Rooster) faziam seus rituais macabros em cemitérios. Quem não se lembra de Alice Cooper e Kiss botando o diabólico rock com fogo pelas ventas? Tudo isso seria assimilado pelo futuro black metal e o próprio metal nos anos 80, com bandas abusando das espadas e símbolos arquétipos dos Templários, Dragões e Cruzadas Medievais. Outras mais atuais como Moonspell, Dimmu Borgir, Cradle of Filth, Tiamat, Therion, Samael, Nightwish, Epica, mantém o fogo do mistério em suas obras. Para encerrar – deixando uma lacuna para reflexão e pesquisa – cito um disco que chamou muito minha atenção pela inóspita pesquisa do autor nesta área: o álbum House Of God (00), de King Diamond, uma obra belíssima e altamente mística! Resumo a história (verdadeira) que tem como palco a Capela de Rennes Le Chateaux, na França, construída pelos visigodos no século VI. Esta capela é totalmente diferente das outras. Logo na entrada, acima da porta, apresenta-se a figura do demônio Asmodeu e uma frase em latim que diz Terribilis Est Lócus Iste (Este Local é Terrível), bem como no Louvre, que tem a figura do demônio Pazuzu – também na entrada – dizendo se tratar de um ser que se move com o vento. Por quê? Bem, a resposta ficará a critério de cada pesquisador, pois a minha eu já tenho. Note que todos os telhados e terraços superiores das catedrais são decorados pela escultura de demônios e gárgulas. O sacerdote Saunière descobriu manuscritos misteriosos na reforma da Capela, dentro das Colunas, talvez  o Graal Templário, que o transformou de pobre a um dos mais ricos e poderosos homens do século XIX. Nesta Capela ainda há cruzes invertidas, figuras de Maria Madalena (em posições não convencionais de santas), jardins, torres góticas e um clima altamente sinistro. Diamond realmente pesquisou e caprichou na temática, e incito a todos interessados no ocultismo e sobrenatural à pesquisa tanto desta obra como a de outros músicos, pois desta forma poderão absorver melhor o que o compositor quis transmitir com sua música. Good trip

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ALPHA III- IXTLAN -1993 (CD Mellow Records Italy) Clip 2024

Após 7 LPS, este foi meu primeiro registro em CD "VOYAGE TO IXTLAN" inspirado no livro de Carlos Castañeda (Mexico anos 70) VIDEO CLIP: Filme : Cathia & Amyr. 2024 CD lançado em 1993 na Itália/ Mellow Records

O livro de castañeda de uma série metafísica incrível, da qual sou um assíduo fan e leitor, me inspirou a fazer o disco. A banda formada tinha os irmão Archângelo( bass and guitars), Romano Ferrari ( que também tocou no LP de 1988 "Temple of Delphos")na bateria e Amyr Von Bathel Cantusio (synths/keyboards, compositions). O CD de estréia saiu pelo produtor Mauro Moroni em SAnremo, Milão, Itália.( Mellow Records)

ART ZOYD (Rock In Opposition)

O grupo francês de vanguarda progressiva Art Zoyd formou-se em 1969 em torno do núcleo composto pelo baixista Thierry Zaboitzeff , o percussionista Jean-Pierre Soarez e o violinista Gérard Hourbette , com o guitarrista Rocco Fernandez , a pianista Patricia Dallio , o percussionista Daniel Denis (que mais tarde formou o Univers Zero ) e uma formação variável de cerca de meia dúzia de instrumentistas adicionais. Em 1975, Zaboitzeff assumiu a liderança do grupo e mudou sua direção musical. A formação foi reduzida a dois violinos, baixo elétrico e trompete, como evidenciado pelo seu álbum de estreia, Symphonie Pour le Jour Ou Bruleront les Cités , lançado de forma independente em 1976. A boa recepção do álbum garantiu-lhes uma vaga como banda de abertura em uma turnê com o Magma . Lançado em 1979, Musique Pour l'Odyssée marcou a estreia da banda pela gravadora francesa Atem Records e expandiu a formação do estúdio para incluir saxofone, violoncelo, viola, percussão, oboé e fagote. No mesmo ano, o Art Zoyd juntou-se ao movimento Rock in Opposition (fundado por Chris Cutler ), que também incluía Univers Zero , Henry Cow , Art Bears , Samla Mammas Manna , Stormy Six e outros três grupos. Fase IV A partir de 1980, o Art Zoyd começou a fazer turnês por toda a Europa, um período que durou quatro anos. Em 1982, o aclamado álbum duplo Phase IV foi lançado pela Recommended Records, consolidando seu lugar entre outras bandas europeias na cena da musique nouvelles, enquanto os observadores de língua inglesa os categorizavam como avant-prog ou art rock. Les Espaces Inquiets veio em seguida, em 1983, e no ano seguinte Zaboitzeff lançou seu álbum solo de estreia, Prométhée. A trilha sonora para o balé Le Mariage du Cial et de l'Enfer , de Roland Petit , lançada em 1985, marcou um ponto de virada para o Art Zoyd, que começou a se aprofundar em pesquisa, criando música para artes visuais (tanto dança quanto teatro) e apresentando trilhas sonoras ao vivo para filmes mudos. Em 1988, eles foram convidados a criar uma trilha sonora ao vivo para o clássico do cinema mudo Nosferatu, de F.W. Murnau . Uma versão de estúdio foi lançada em 1990 pela Ear-Rational Records.