JAPÃO NOS 80 PARTE II(Rock Progressivo) Mais duas bandas de altíssimo nível que tive os LPS: -OUTER LIMITS- sensacional.Com um pé de raspão na cozinha do King Crimson,mas com som próprio e marcante.O LP "A Boy..."1986 tem capa TRIPLA de luxo.Lindo.Estes 3 LPS são imperdíveis! -MIDAS-outra cacetada bem sinfonica com moogs e violino(Outer Limits também tem violinista) com uma sonoridade mais para Genesis anos 70.Tecladista fantástico. Os 2 LPS são obrigatórios.No segundo LP a banda é a mesma, com um baterista melhor que o do primeiro LP.Obras primas em tudo!

JAPÃO ANOS 80 ROCK PROGRESSIVO

Fabulosos LPS (tive todos de primeira mão...infelizmente vendi tudo anos 90 para sobreviver) sairam nesta década até o final dos anos 90.Bandas impressionantes, técnicas, com músicos incríveis, capas exuberantes, material de primeira.Estas 4 citadas aqui nada devem ao E,L&P ou Triumvirat.São similares, mas não iguais.Seguem a linha.O Ars Nova são 3 garotas lindas e virtuoses, destruidoras!!A tecladista é sensacional !!vale conferir!!

CAPA DO LP PHYSICAL GRAFFITTI ( St. Mark's Place, East Village, Manhatan, New York) Aqui uma foto do Edificio da capa Physical Graffitti ( Led Zeppelin ) foto lado direito, em Nova York, onde residiram a banda Velvet Underground e Andy Warhol.Também foram tomadas cenas do filme "Inferno" de Dario Argento.Na outra foto (lado esquerdo, similar construção) também em New York, , mas da Walpurgis Academy, onde foram feitas partes das filmagens deste clássico do Terror -a casa da Bruxa Tenebrarum(Mater Tenebrarum- trilha sonora de Keith Emerson-obra prima 1980)

MÙSICA MEDìOCRE APODRECE O CÉREBRO !! (Ciência) De 1990 para cá, a música passou por uma "filtragem".Não tem mais pesquisa, arranjos, timbres, harmonia, composição, desenvolvimento técnico ou qualquer virtuosidade.Letras a parte nem existem.São no máximo 5 palavras .Consequências da Sociedade atual. Segue Estudo Científico na Europa: Cientistas do Instituto de Pesquisa em Inteligência Artificial em países europeus, analisaram 460 mil músicas lançadas nos últimos 35 anos. O estudo mostrou que a quantidade de timbres das músicas teve mais da metade de redução nos timbres (60%) e volume fixo em 50% igual para manter o nível de atenção em canais de Radio e Streaming como Spotify, Celulares, etc... O "compressor" igualou e quantificou os códigos digitais da música composta,que praticamente soa uma igual a outra no cérebro.Consequências da mediocridade, que gera mais problemas de estagnação cognitiva e cerebral, além da falta de emoção e psique ativa e evolutiva. Sem elasticidade de frequências, o cérebro morre.Consequências? Fator Alzheimer, neurolinguistica, disfunção mental, depressão e morte neural . A perda auditiva causa mudanças estruturais importantes no cérebro. Estudos da Universidade Johns Hopkins e do National Institute on Aging associam aumento dos danos cerebrais em portadores de perda auditiva. Consequências associadas a perda auditiva, incluem: aumento do risco de demência; quedas; hospitalizações; diminuição geral da saúde física e mental. Os pesquisadores utilizaram os dados de um estudo longitudinal de Baltimore que comparou mudanças cerebrais com o passar dos anos, entre adultos com audição normal e adultos com perda auditiva. Este estudo, começou a ser realizado em 1958 e acompanhou milhares de homens e mulheres. Indivíduos com perda auditiva costumam ter a estrutura cerebral responsável pelo processamento da informação sonora menor do que em indivíduos com audição normal, no entanto, ainda não é conhecido como estas diferenças estruturais ocorrem antes ou depois da perda auditiva. A Perda auditiva causa alteracoes no Cerebro - On Como parte do estudo longitudinal de Baltimore, 126 participantes foram submetidos à ressonância magnética anual para rastrear alterações cerebrais por até 10 anos. Cada um também realizou exames físicos completos no momento da primeira ressonância magnética em 1994, incluindo testes auditivos. No início do estudo, 75 tiveram audição normal e 51 tinham problemas de audição. Depois de analisar suas ressonâncias magnéticas nos anos seguintes, os pesquisadores observaram que os participantes cuja audição já estava prejudicada no início do sub-estudo tiveram taxas aceleradas de atrofia cerebral em comparação com aqueles com audição normal. Como as estruturas cerebrais não funcionam isoladamente, estas áreas afetadas são responsáveis por outras funções. Os giros temporal médio e inferior, por exemplo, também desempenham papéis na memória e na integração sensorial e estão envolvidos também nos estágios iniciais do comprometimento cognitivo leve e da doença de Alzheimer. Portanto, a perda auditiva representa um “golpe” no cérebro de muitas maneiras.

YAMAHA SYNTHESIZER DJX-PSR1

Raro!! É a primeira vez que consigo um!!! Som extremo, pesado, denso, lotado de recursos. É um "arranjador" + "sintetizador"(híbrido) com amostragens e osciladores + Sampler. Ele possui synths impressionantes, além das baterias eletronicas com 240 Pads e Loops/sequencers "groove" e "vintage" junto.Tem Conexões MIDI (IN & OUT )General Midi, entrada auxiliar RCA para tapes e loopings, entrada para microfone e ainda, "samplers" os quais voce pode tirar de Hammonds ou Mellotrons.Possui 300 sons de fábrica, 40 editaveis, um gravador"sequencer"forte, memória, split, dual voice(mistura duas vozes ao mesmo tempo) etc.. Drum Pad, e ainda o Touch Pad raro que só synths mais avançados possuem.Logo mais farei um som/video com ele!

O Áudio Digital X Analógico ( Parte II) (Engenheiro de Som) Dave Haynie U.S.A. Amyr Von bathel Cantusio ( Brazil) CIÊNCIA, TECNOLOGIA & MULTIMÍDIA

Não existem ondas sonoras digitais; elas são analógicas; mas as ondas sonoras podem ser gravadas e armazenadas em formato digital.Todos os microfones são dispositivos analógicos. Ondas sonoras são moléculas de ar que se aproximam e se afastam de forma semelhante às ondas do oceano. Além disso: Sim, ondas sonoras podem ser "convertidas" (uma palavra melhor seria "representadas") digitalmente. A forma mais comum de representar ondas sonoras analógicas digitalmente é a PCM, modulação por código de pulso. Existem também outras alternativas para esquemas de codificação digital. A onda sonora PURA é chamada SENOIDAL.Ela contém flutuações infinitas, que quando modificadas para DIGITAL, se tornam compactadas,e matematicamente quadradas (zero e um)Código Binário.O problema reside no equipamento do ouvinte, na condição do ouvido do ouvinte, na interpretação cerebral do ouvinte.E não somente na conversão das ondas que praticamente são inaudíveis na frequência do ouvido humano(perceptíveis seria o correto). O som digital soa melhor que o analógico há algum tempo. Sua resolução é maior. Aliás, o áudio digital hoje tem resolução maior do que qualquer equipamento analógico disponível para reprodução. Não apresenta perdas estranhas — a faixa dinâmica e a largura de banda do áudio digital são precisamente conhecidas e independentes uma da outra, independentemente do material codificado, etc. O mesmo não acontece com o analógico, que pode ter todo tipo de peculiaridades que não são necessariamente bem conhecidas pelos usuários, mas que são uma grande dor de cabeça para os engenheiros de gravação.(ruídos, estática, atrito agulha com o vinil,decodificação de um sulco monoaural do LP para o "stéreo" ,equipamento ruim de agulhas ou vitrolas, etc...) O digital é criticado em grande parte por ignorância. Por exemplo, pessoas que não entendem de áudio digital acreditam que existe algum efeito "degrau" em um sinal digital. Não. Simplesmente não existe. Uma vez convertido de volta para o analógico, você obtém uma representação perfeita do original (presumindo que houvesse um original analógico, o que nem sempre é o caso). Faixa dinâmica = profundidade de amostragem -Iniciantes confundem "analógico" com "infinito", mas não é. No digital, talvez seja mais fácil enxergar os limites: você tem uma profundidade de bits, 16 bits em CD, 16 bits ou 24 bits em DVD, Blu-ray e downloads digitais. E você tem uma taxa de amostragem, que indica a frequência máxima que seu meio pode reproduzir: 20 kHz, 24 kHz, 48 kHz, etc. (números arredondados). -Em analógico, você tem limitações de resolução: faixa dinâmica e largura de banda, que são exatamente os mesmos fatores. Um LP típico tem uma faixa dinâmica, a faixa entre o ruído e o sinal mais alto possível, de 50 a 70 dB. Em um CD, é de 96 dB, e em qualquer áudio de 24 bits "de alta especificação", é de 144 dB. Agora, aqui está a questão: não existe um sistema analógico que consiga reproduzir áudio com SNR de 144 dB. Simplesmente não existe no mundo real. Alguns DACs de ponta afirmam 120 a 130 dB com fones de ouvido, mas esse valor cai — como sempre — ao passar por qualquer amplificador.Resumindo: o sistema digital atual é melhor do que apenas as peças analógicas necessárias para reproduzir o som, o que ainda é muito melhor do que um sistema totalmente analógico, já que você não acumula ruído até estar no mundo analógico. Também é mais SNR do que os humanos jamais precisarão, ou pelo menos até começarmos a desenvolver genericamente uma audição melhor... ou interfaces diretas para o cérebro. Largura de banda = Frequência de amostragem -A seguir vem a largura de banda. Muito antes do CD surgir, a resposta linear típica da maioria dos amplificadores e alto-falantes era, na melhor das hipóteses, de 20 Hz a 20.000 Hz. Isso porque é o melhor que qualquer ser humano consegue ouvir (teste sua própria audição aqui: Teste de audição online de alta frequência estendido ). Os CDs podem tecnicamente reproduzir áudio de 22,05 kHz, mas filtram coisas em torno de 20 kHz, simplesmente porque os filtros não são perfeitos... você tem que filtrar o áudio que entra em uma gravação digital (filtro anti-aliasing) e sai (filtro anti-imagem ou reconstrução) para garantir que apenas as frequências corretas sejam amostradas e reproduzidas. Quando gravo, faço a amostragem a 96 kHz, o que significa que posso gravar qualquer coisa em até cerca de 48 kHz, menos a filtragem, que provavelmente está definida em torno de 40-44 kHz. DVDs, Blu-ray, downloads de lugares como HDTracks ou Ponomusic podem ser suficientes para bastante música em amostragem de 96kHz e provavelmente também em 24 bits. TOCA-DISCOS E EQUIPAMENTO ESPECIAL PARA LPS É discutível se você consegue realmente ouvir alguma vantagem em uma gravação de 96 kHz. LPs podem tecnicamente ir a 40-50 kHz. Isso era, de fato, usado nas antigas gravações "SQ" (Stereo Quadraphonic) — a frequência multiplexar os canais traseiros acima do ponto de 20 kHz e depois os demodular de volta para baixo. Mas isso exigia captadores de baixa capacitância muito mais caros, então você precisaria de um toca-discos muito caro para isso. Um dos motivos do fracasso do SQ. Outra coisa é toda a questão do LP. LPs apresentam perdas em altas frequências... a compressão RIAA normal em LPs aumenta 20 kHz em +20 dB para evitar a perda do sinal. E a maioria dos masters de LPs é filtrada a 20 kHz, porque as fresas de corte de LPs podem ser danificadas com frequências mais altas. Para criar intencionalmente um LP de frequência mais alta, eles precisam cortar o master a 1/2 ou 1/3 da velocidade. E, claro, para ouvir algo mais agudo, mesmo que você seja um combatente do crime transgênico com DNA canino, você precisa que toda a sua cadeia de sinal seja capaz de captar essas frequências: mídia, tocador, pré-amplificador, amplificador, alto-falantes ou fones de ouvido. Caso contrário, você não ouvirá nenhuma diferença. Mais uma vez, o ponto principal é que o digital hoje é melhor do que precisamos... e se 96kHz não for suficiente para você, você também pode obter downloads e Blu-rays com amostragem de 192 kHz. Então por que esse LP soou melhor? Mas a questão é: só porque o som digital já soa melhor que o analógico não significa que sempre será. Há vários fatores. A primeira a ser eliminada é a compressão digital. Se você estiver ouvindo músicas do iTunes ou da Amazon, elas provavelmente vêm como arquivos AAC ou MP3 — áudio compactado. Esses algoritmos são muito bons, mas não são perfeitos e podem reduzir a qualidade da música. Claro, se você estiver ouvindo em um iPhone, não se importa muito, e isso é bom para ouvintes casuais de música — provavelmente ainda é melhor do que rádio FM. Então agora você está comprando um CD... descompactado, o CD é um formato amostrado de 16 bits e 44,1 kHz sem compactação. Mas existe um hábito desagradável, pelo menos na música popular, de usar compressão de faixa dinâmica em CDs. Isso significa que eles pegam essa gravação, que talvez tivesse uma faixa dinâmica prática de 60 dB, digamos, e a colocam em um compressor de áudio que fornece uma faixa dinâmica de 30 dB na saída. Eles então aumentam o volume, o que torna toda a faixa muito mais alta.Isso tem sido chamado de "Guerra do Volume" e você pode ler sobre isso com bastante detalhes: " Trazendo a Dinâmica de Volta à Música", "A Guerra do Volume: Por que a Música Soa Pior", etc. Você também pode conferir suas gravações aqui: Lista de Álbuns - Banco de Dados de Faixa Dinâmica". Resumindo: o processamento que as gravadoras fazem para esse fim, depois de receberem a mixagem/masterização final do artista, pode arruinar completamente uma ótima gravação. - LPS X CDS Então, você provavelmente está pensando: isso pode explicar por que os CDs não soam tão bem, mas e os LPs? Bem, basicamente, porque é impossível. Aumentar o nível médio de som em uma gravação é aceitável em formato digital quando se trata apenas de números, mas em um LP, isso significa que você precisa de faixas mais amplas. E significa que alguns toca-discos não conseguem reproduzir uma gravação ridiculamente compactada. Então, isso não é possível. Esse é o primeiro motivo. A segunda é que os LPs, como são vendidos hoje, são vendidos principalmente para audiófilos. Ok, talvez hipsters também, mas principalmente audiófilos que acreditam que os LPs soam melhor. Então eles fazem isso, ou você pára de comprar. É também por isso que os SACDs soam melhor — mesmo quando você toca a camada de CD. E os vários produtos de CD "de alta especificação", geralmente do Japão, como o CD Blu-spec da Sony... é principalmente porque eles estão vendendo para audiófilos e outros que se preocupam mais com qualidade. Finalmente o Músico quer vender sua música como gravou no ESTÚDIO.Então se você conseguir o som PANORÂMICO ZERADO de sua Mesa de Som,vai gravar exatamente assim num LP com agulha analógica, que será um resultado"monoaural" ou seja, monofônico com identidade "stéreo".Rude, com os ruídos,e as formas originais das ondas de cada instrumento que foi captado na hora da gravação.Ao converter em Digital não há perda alguma, se o sistema de amostragem for de alto nível.E finalmente, você poderá armazenar o arquivo em Wave ou MP3 ,fazendo posteriormente ajustes condizentes ao "seu sistema auditivo" pois cada um tem seu gosto e audição próprios,independente da fonte emissora do som

O MERCADO ATUAL  DE LPS , CDS & PRODUTORES Uma Sinopse Geral da Música e Mídia

Eu sou músico, produtor e compositor.Produzi meus LPS físicos ainda na era analógica, onde não havia CDS.Contando o primeiro LP que lancei em 1984, são 40 anos de mercado e experiência. Eu mesmo gravei, cortei as matrizes, editei, mixei e acompanhei nas Gravadoras o Corte do Vinil( LP) quando pude.Foram mais de 12 Títulos meus( ALPHA III)  e de alguns outros músicos nos anos 80. Hoje tenho uma obra grande...7 LPS oficiais e 80 CDS gravados, sites em mais de 20 países do mundo.Sem ajuda da mídia global, ou grandes gravadoras.Independente, na raça e no Underground.Então aqui vão minhas observações aos músicos e produtores, além de colecionadores sobre a atual cena musical, em especial, no rock e na eletrônica avantgarde: 1-Não vou falar sobre qualidade da música ou gravação,mas do aspecto "econômico".Os LPS hoje avançaram novamente em vendas no valor "bruto".Mas atente que não é "qualquer LP" e se comparado ao valor unitário  do CD( bem menor) prestando bem  atenção que  estamos 50 anos à frente da época oficial dos LPS,em gerações que nunca ouviram um disco na vida! Aqui se trata da "regra geral" ,e não exceções em pesquisa de mercado. a-) A busca pelos LPS originais anos 60 e 70, de música e bandas conhecidas e que fizeram sucesso é amplamente a maior.Artistas novos lançando LPS não são uma boa opção ou investimento, pelo alto custo da prensagem independente, pelo fato de serem desconhecidos, e a ampla massa humana atual nem sabe mais o que é um LP ou CD.Isto é só para uma minoria absoluta. b-) O valor do LP é hoje,extremamente alto,em média 900% maior que um CD.Mas o LP é para colecionadores de poder aquisitivo, que tem grana e espaço físico, além de cultura específica para poder ter suas coleções.Tem LPS de rock que valem média 5 Mil dólares,enquanto não existe CD que custe mais que $500,00reais (exceto alguns BOX raros). c-) As fábricas de LPS fabricam pouco, sob demanda.Os LPS fabricados, a maioria são de bandas dinossauros como Black Sabbath, Led Zeppelin, King Crimson, Pink Floyd, Iron maiden, Beatles, Stones, etc... com capas mais grossas, de luxo, LPS coloridos e de 180- 200 gramas.Custam caros.E a maioria é importado.Em média um LP destes custa ao bolso do brasileiro $200,00 reais.Daí para cima.Alguns LPS originais de época e alguns títulos de bandas sacramentadas, passam de 2 .000,00 reais. Então é um nicho pequeno e para pessoas que têm cultura e grana acima da média popular. d-) A massa não compra discos ou CDS. 90% do mundo hoje ouve Spotify, MP3 em rádios portáteis, fones de ouvido e a maioria em(Smartphones/Celulares).Ouvem qualquer coisa.Não tem uma cultura específica e ouvem o que a mídia quer que ouçam, normalmente, lixo e baixo nível moral-intelectual. O músico e compositor atual, se não tem a sorte de estar na mídia atrofiada e boçalizada de massas, está morto ou na eutanásia.No máximo possui um pequeno grupo de fans, e não tem condições de vender mídia física ou fazer shows, que são locais onde ops medíocres e poderosos ocupam em sua ampla maioria. e-)Finalizando, a mídia de LPS é para classe média/alta pelo próprio teor político-cultural-social que ocupa. A mídia de CDS é obsoleta, por causa da baixa procura justamente ,não pela música, mas porque CD não tem um valor "físico" de mercado.E os poucos que ainda compram , são ainda os colecionadores de música mesmo.A média de vendas de CDS de um compositor autoral independente hoje é de uma prensagem mínima de 300 CDS até no máximo 2.000 CDS.Se vender tudo, pode agradecer aos deuses. O compositor autoral de música fóra do sistema (sertanejo/funk/pop brega) está fadado a não ter absolutamente nenhum sucesso.Num país de 230 milhões de pessoas como o Brasil,. voce vender 500 LPS ou 1000 CDS , matematicamente quer dizer: você não existe! Amyr Cantusio Jr : -Produtor Fonográfico (SOCINPRO) & Produtor Musical / Compositor(SBACEM)